风雨中诵潘邠老诗

韩淲

满城风雨近重阳,独上吴山看大江。

老眼昏花忘远近,壮心轩豁任行藏。

从来野色供吟兴,是处光合断肠。

今古骚人乃如许,暮潮声卷入苍茫。

【作者】

韩淲(biāo):(1160—1224)字仲止,一作子仲,号涧泉,信州上饶(今属江西)人。韩元吉之子。从仕不久即归。有诗名。有《涧泉集》。

《风雨中诵潘邠老诗》原文赏析-韩淲

【赏析】

江西派诗人潘大临,字邠老,以“满城风雨近重阳”一句名闻遐迩。后世诗人诵邠老此句,辄为一章,不独韩淲一人。每至“秋雨秋风愁煞人”之际,甚至已去重阳数日,仍有用此句领起赋诗者,何况韩淲登临吴山之时,重阳在即,又恰遇风雨,诗意与眼前景相合,情自随景而生,一时心潮起伏,难以自已,于是借用邠老原句,唱出这气势充沛、神完气足的一曲,以抒发心中的万千感慨。

写律诗出句难,对句更难。引别人的诗作出句,尤其又是引别人的名句,这就使对句难上加难。如果不相称,全诗就会黯然失色,显得气馁力衰。这里作者不愧为江西诗派在南宋的后劲,他不仅从字词的对称、押韵的协调等形式上用力,而且更注重意境的提炼,情感的升华,在邠老原句“满城风雨”的背景上,突出了抒情主人公的形象。出句既是借用,也是即景;对句使人物出场,两句共同说明时间、地点、环境、人物,毫无摘引之痕迹,一位在风雨飘摇中独立吴山之巅的诗人形象跃然纸上,出句、对句一气呵成,铢两悉称。

颔联由写景转为直抒胸臆。此诗作于宁宗庆元四年(1198)秋,时作者约四十岁。所谓“老眼昏花忘远近”,是叹惜自己虽在中年,已有老态龙钟之感。古人四十叹老,本是常事,何况当此倍思亲朋的佳节,诗人却独在异乡,独上吴山,风雨如晦,目力不济,垂暮之悲难免涌上心头。但是,老境可叹,远近可忘,壮心不可磨,理想不可抛。“壮心轩豁任行藏”,是说自己无论出仕还是休官,皆襟怀坦白,壮志不息。这一句神采飞扬,意气轩昂,将上句略有伤感的气氛扫荡无遗,有“居庙堂之高,则忧其民;处江湖之远,则忧其君”(范仲淹《岳阳楼记》语)的博大胸怀,表现出积极有为的进取精神。

“从来野色供吟兴,是处秋光合断肠”两句,亦景亦情。“秋来景物,件件是佳句”(潘邠老语,见费衮《梁溪漫志》),在大自然面前,诗人们从来都是毫不隐晦地抒发自己的感情,寄主观情感于“野色”的。眼下可供作者“吟兴”的“野色”很多,可他却省略了对“是处秋光”的具体描绘,这就给读者提供了想象的空间:这里的秋光为什么会令作者有肝肠寸断之感?是山脚下浩浩荡荡的江水使诗人联想到了自己一去不复返的青年华?还是那风雨中飘飘洒洒的黄叶令诗人联想到了自己飘零孤苦的身世?这里的心境似与“轩豁”的“壮心”在气氛上不吻合,实际上“壮心轩豁”是不可或忘的素志,而“断肠”之苦则是无可排遣的今愁。今愁正由素志的不能实现而引起,越是写志向远大,不能付诸实现时的愁苦就越大,如果不是因为心情愁苦,诗人何必冒风雨“独上吴山”呢?

尾联“今古骚人乃如许,暮潮声卷入苍茫”以景结情,语尽而思无穷。此刻的诗人,面对“断肠”的秋光,联想到“今古骚人”的共同命运,情感似江水翻腾,如波涛激越。种种复杂的感受不仅不易找到准确的词句来表达,而且若明白说出,全诗就会显得浅露,索然无味。所以作者在抒情将尽未尽之时,突然用景物收住,留下一个兼有画外音的生动画面:暮色苍茫中,江潮汹涌,奔腾向前。这画面,这声音,不仅给读者留下了深刻印象,而且给人以无穷的回味。诗人与“今古骚人”共有的感受究竟是什么?是身世飘零的悲叹?是年华已逝的哀惋?是壮志未酬的感慨?还是对理想抱负的执着?读者尽可以借助这个与作者当时思想感情相惬洽的画面自己去体会,去思索,这正是“文已尽而意无穷”之妙。

江西派的著名诗论家方回对此诗极为推重,以为它“悲壮激烈”、“轩豁痛快”、“感极而无遗”,为“入神”之作。细味此诗,斯无愧矣!

(詹杭伦 沈时蓉)

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