言入黄花川，每逐青溪水。
随山将万转，趣途无百里。
声喧乱石中，色静深松里。
漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。
我心素已闲，清川澹如此。
请留磐石上，垂钓将已矣。
【赏析】
王维的《青溪》首句相当“开阔”，以显露心胸。第二句以“流转”表露心态转换；第三句以“喧”“乱”凸显青溪的安静。前四句写“青溪”，远近相对、水陆含括，壮阔与细微的景致相衬。写景状物，由实景抒发情感与诗人生平、心情相互呼应。末二句借写“川”“石”比喻诗人心境，由抽象情怀与前景相互映衬，情景交融。
起首两句切题，以青溪带出山水自然美景，却不是写山川雄浑壮丽的巍峨，而是运用轻巧之笔描绘出水逐山转的秀丽，别有一番幽静别致。如此综写溪水在山间顺势流转的动态美，以“逐”字显示出青溪在层峦叠嶂里产生曲流灵动的态势，将行进的艰难化作流畅，使主体形象跃然纸上，也勾勒出山势的棱角与水势的迂曲，营造出刚柔并济的融洽。同时，第一句由“黄花川”的“黄”字相映“青溪”的“青”字，调合出鲜明的视觉情调，景色霎时活灵活现。
随后几句笔锋一转，由远而近特写青溪的样貌，以“声喧乱石中，色静深松里”的对偶句，呈现出青溪在山谷间嶙峋的乱石里穿行，激荡出奔涌、振响的波涛，在强烈的动感中传达出“喧”的听觉震撼。接着，当青溪流经深山里平缓的松林，又辅以“深松”的幽邃，强化宁谧的“静”态层次。以有“喧”的嘈闹反衬有“静”的幽寂，构筑青溪动静得宜的形象。
此时，点明季节再加入“菱叶”“荇菜”“芦花”“苇叶”，增添秋意浓厚的静寂清幽，饶富画意的景物相互辉映，点缀出水波荡漾时摇曳生姿的曼妙可爱，并借由“漾漾”的意象赋予青溪源源不绝的生命力。这“漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇”的叠字技巧，增加了诗句的节奏美感和气氛。此外，“漾漾”的动态水势与“澄澄”的静态水势，也具有动静对比之美。
这几句顺流而下，由远景的综写至近景的特写，写同一条青溪流泻出的不同风情：既活泼又喧闹、又幽深、又安详、又可爱、又素净，从不断的流动变化中，摹写出青溪的鲜明特色与盎然生机，同时以景喻情，暗叙诗人的心境。
首二句以游山玩水的近况纪实开启诗篇。“言入黄花川，每逐青溪水”，“每”字的频繁说明了诗人寄情于山水的状态；“逐”字则流荡出狂放、洒脱之气，冲破了尘世的种种羁束。“趣途无百里”传达出不过百里的青溪，态势变化多端。而“随山将万转”的“随”与“转”字，暗示了诗人心境的转换。
最后四句由写景转为抒怀。诗人自述“我心素已闲，清川澹如此”，此诗写“青溪”以作比拟，而“清川”的状态则呈现诗人心境一如河川般的清澈。同时，青溪的名不见经传，平凡一如诗人清心寡欲、淡泊自得。“请留磐石上”，着眼于“石”所蕴藏的安定力量，经过上述动静状态的交相描绘后，回归到平静的沉静意象。“垂钓将已矣”的隐逸，表征了自己一如渔叟般逍遥自在。
诗人淡泊的心境投射在自然的景象里，正如其另一作品《山居秋暝》的闲适氛围：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
首联紧扣诗题，前句书“山居”的景致，后句书“秋暝”的时间与季节，而刚刚停止的阵雨，将空阔的山林洗涤得更加青翠空灵，同时将外在环境和内在心境烘托得清新脱俗。颔联“明月松间照，清泉石上流”利用天色、水色彰显雅致的格调，“照”“流”二字将心境升华至更加高妙。前两联着墨、渲染出清明冷静的色调。颈联则以“喧”的动态描写，和“浣女”“莲动”“渔舟”一并呈现出缤纷活泼的听觉与视觉效果。动静兼具、有声有色的对比诗句，勾勒出自然美景，也传达了诗人“随意”“歇”等寄情于山水的任情适意。此诗流露出的活泼生机，与《青溪》有异曲同工之妙。
（台北客运股份有限公司业务员 赖彦蓉）
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