追赋暮游
许月卿
序：余庚子冬，絜絜离广陵，将肄奉常试业于京师。舟泊无锡，日已暮，与王希圣微服游南禅，盖访古也。参寥题名壁无恙。寺记有碑，碑阴结字甚伟，视之蔡京也。出门烟树苍然，数僧偶语而已。余与希圣却立四顾曰：此佳景也，当写之为诗。而举子业乱其中，不能就。暇日追想，宛在其目，为诗以寄希圣，其明年冬十一月也。岁月驱人，又可一慨。
锡山舟泊似荒村，微服南禅古迹存。
壁上姓名今已远，碑阴人物了能言。
薄游草草寒侵袖，远思悠悠风满轩。
携手出门烟树密，数僧离立语黄昏。
【注释】
絜絜：匆忙貌；广陵：今江苏扬州。
奉常：官名，秦代九卿之一，汉改称太常，掌宗庙礼仪，兼掌选试博士。奉常试，借指宋代由礼部主持的进士试。全句意为准备参加礼部试。
王希圣：作者之友，生平不详；南禅：无锡锡山佛寺名。
离立：相并而立。
【作者】
许月卿：（1217—1286）字太空，后字宋士，号泉田子，人称山屋先生，婺源（今属江西）人。理宗朝赐进士及第。历承直郎，浙西运干。贾似道当国，试馆职，言不合，罢归故里闭门著书。宋亡不出。有《先天集》。
【赏析】
作者许月卿在青年时曾怀着报国之心到扬州，投效于名将赵葵幕中，以军功补进武校尉。庚子（嘉熙四年，即1240年）之冬，罢武职，离扬州赴京城临安，准备参加科举考试。他取水路南下，一天黄昏，舟泊无锡，上岸游南禅寺。这首诗就是一年以后追写此游之作。
宋诗中的写景记游之作，常用“敷陈其事而直言之”的赋体。这首诗所用的即是典型的平铺直叙的手法。其记叙的层次与格局，脱胎于韩愈那首黄昏游山寺的《山石》。韩诗凡二十句，依游览顺序写出了黄昏到寺、夜深留宿、天明离去三个阶段的活动。此诗也依次写了三个阶段：舍舟访寺，寺中览古，出寺所见。作者以足所履、眼所见的真实景物与感受来组织诗篇，这些正与《山石》略同。“锡山舟泊似荒村，微服南禅古迹存。”首联从登岸寻寺徐徐写起，交待了此次访游的路线、目的和古寺的背景。发端稍嫌平直，但记叙极为清楚，用词也简练准确。一个“荒”字笼罩全篇，将隆冬古寺的环境特征概括地形容出来了，这是大处落墨的点染之笔。以下各句，皆紧扣寺景。
次联专写古迹。作者选取入诗的是两处较有名气、印象也较深的北宋遗迹。“壁上姓名”与“碑阴人物”何所指，诗序中已先交待：题壁人是著名诗僧参寥子（道潜），他和大诗人苏轼有交往；而碑文则是徽宗时奸相蔡京的手笔。韩愈《山石》写寺中古迹也是二句：“僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。”这是虚写、泛写；因古迹剥落，所见甚少，不无遗憾之情。本诗却是实写。寺虽荒凉，古迹却完好无损，了然在目，比起韩愈之“所见稀”来幸运多了！这种实写，并不流于质实呆滞，因为“今已远”与“了能言”二语暗含迹存人亡的今昔之慨，有化实为虚之妙，并为下文“远思悠悠”张本。这里景中已暗逗出情。
阴冷的黄昏，荒凉的佛寺，触目的古迹，这种种实景，无不给人以凄凉难耐之感。于是诗的后半由记叙转入即景抒情。“薄游草草”一联，情景交融，以抒情为主。这里几组形容词和动态词用得非常传神入妙。“草草”极言匆匆来游，心悬功业而无心细赏眼前景物。“悠悠”形容因眼前景物而牵引出来的遐想。“远思”的内容是什么呢？可能是因览古而想到光阴易逝，当趁少壮建立功业；更可能是因蔡京的字而感叹宋朝的衰微。蔡京在北宋末，为徽宗大兴土木，加重剥削人民，被称为“六贼”之首，政治败坏，引起金兵进攻。这里“寒侵袖”与“风满轩”两组描写，以“侵”与“满”两个动态词为中心组成，侧重于游人的主观感受，而又烘托出古寺里凄清寒冷的环境氛围。
诗的尾联从抒情折入写景，将全诗最佳境界托出。这两句景语，用笔疏淡，远景（黄昏烟树）与近景（僧人站立偶语）映衬十分得当，人物动态（游客与寺僧）的勾勒与背景（暮色）的渲染十分生动、逼真，宛然一幅黄昏古寺写意画。这里以景语结束全诗，既富“诗中画”之趣，加重了作品的美感；又加浓了抒情气氛，含蓄曼远，耐人寻味。后半章这种于顺叙中微动波澜、就景叙情、情景合一的写法，好在基本上破除了前四句的铺陈所带来的平直单调，如颊上添毫，使全篇终于达到了写景与抒情和谐统一的境地。
此诗的风格特征是平淡。通篇平易质朴，粗读之，无一奇语警句，枯淡乏味；细品之，幽韵冷香，浑成流畅，富于平淡质朴的美。
（刘扬忠）
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