《绝句(二首)》

赵孟頫

绝句(其一)

轻轻踏破白云堆,半为寻僧半探梅。

僧不逢兮梅未放,野猿笑我却空回。

绝句(其二)

寒恻恻掩重门,金鸭香残火尚温。

燕子不来花又落,一庭风雨自黄昏。

【作者】

* 赵孟頫(1254-1322),字子昂,自号松雪道人。宋太祖子秦王德芳之后。因赐第湖州,遂为湖州(今属浙江)人。宋亡,家居力学。入元,以侍御使程钜夫荐,入朝为兵部郎中,迁集贤直学士。出同知济南总管府,历江浙等处儒学提举,官至翰林学士承旨。卒后封魏国公,谥文敏。书法称雄一世为“赵体”;画堪称神品;诗清逸和婉。仁宗曾把他比作李白苏轼。有《松雪斋集》十卷、《外集》一卷行于世。

《绝句(二首)》原文赏析-赵孟頫

【赏析】

第一首的首句写作者踏雪访友的情景。茫茫大地,一片银白。用“白云堆”来形容遍地积雪,新奇有趣,颇有以俗为雅的功效。“踏破”二字,尤其生动贴切,非积雪不足以当之。“轻轻”,写作者在皎洁的雪地上移动脚步时小心翼翼的神态。似乎每下一步,都在担心破坏了雪野的完美与高洁。

古代的高僧,一般都有相当的道德修养和聪明才智。和官场中人不同,他们远离名利是非之所,清心寡欲,与世无争。所以,诗人忙里偷闲,想借清谈禅悟的机会荡涤胸中的龌龊烦恼。梅花高标逸韵,傲雪凌霜,所以诗人也想顺便探梅。

第三句一转,作者乘兴而来,却大失所望:“僧不逢兮梅未放。”贾岛寻隐者不遇》之后,还找到了一个童子:“松下问童子,言师采药去。”诗人似乎没有这机遇,于是将此时长啸的野猿,想象为他心目中的对话者:“野猿笑我却空回。”野猿的“笑”,是笑他寻僧探梅两不遂意,白白地辛苦一趟。是善意的笑谑,是风趣的嘲弄。

全诗至此戛然而止,给人留下了无限的回味的余地。《世说新语》曾记载过一个有趣的故事:王子猷乘雪往访戴安道,及门不入而返。人问其故,王答曰:“吾本乘兴而行,兴尽而返,何必见戴。”本篇实际上暗用其事。寻僧访梅,本来就是文人风韵,并无功利的目的。“寻”过,“探”过,于兴已足。何况轻踏雪野,猿啸空山,使人心领神会,自觉不虚此行。所以全诗的情调,在寻人不遇之后,仍然有得意忘言之态。

第二首是一首低吟春愁的小诗。作品寓情于景,通过一系列清冷寂寞的环境景物描写,从中自然流露出作者心境的孤寂与凄恻。作品虽然以抒情为目的,却丝毫也不涉及心理的倾诉或客观的议论。作者的全部情绪,都通过景物的选择与渲染表现出来。情在景中,景即是情,景随情生,情景交融,具有相当的感染力。

首句交代大环境。北国之春,寒意袭人,不仅点明节令,也暗示作者心头的清寒与凄冷。“恻恻”二字双关,既强化春寒的料峭,又暗指作者心绪的凄恻。门虽设而常关,既写环境的幽静,同时也写作者无人过往的孤独的处境,进一步流露出其内心的孤寂之感。

次句写“重门”之内室中的景象。香炉尚有余温,却已不再有袅袅香烟萦绕。室外既冷寂凄清,室中也没有了生机活力,到处都是一片死寂。香炉既有余温,室中当然尚有人活动,并不是无人居住的空房。但“香残”而无人续添,可见主人公心绪的慵懒。诗意至此,暗点出主人公的存在,以及他处境尤其是心境的寂寞,含蓄委婉,用笔至为曲折。

“燕子”一句,由室内的孤寂引出联想。往年的春天,这里也是这般寂寞,不过,去春还的燕子,也还能给孤独的居室增添一点生趣。而现在,连燕子也不再归来,一切都静到了极点,没有丝毫的生命的痕迹。只有落红片片,表明春光逝去,还和往年一样。这一句,从晏殊《浣溪沙》:“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”化出。晏殊的词,从年复一年燕来花落的自然循环中,感受到年华易老,人生短暂。本篇暗用晏词而更寥落。

春光已经凋残,连燕子也不再回来,一切都陷入一片寂静凄凉,死气沉沉。只有庭外的风雨,还在淅淅沥沥,送走了难熬的白昼,迎来又一个黄昏。不过,风自风,雨自雨,似乎没有在主人公的心上掀起一丝波澜。一个“自”字,极写主人公情绪的消沉低落。“听风听雨过清明”“梧桐树,三更雨,不道离愁正苦,一叶叶,一声声,空阶滴到阴。”“梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。”前人往往爱以独对凄风苦雨的镜头,形容人的孤独寂寞与百无聊赖。本篇却反其意而用之,连庭外的风雨,也无心理睬。真正是心如死灰,万念俱灰了。全篇虽然没写一个“愁”字,而无边的春愁,却早已弥漫到整个世界,并自然浸透到读者的心间。

(刘真伦)

文章标题:《绝句(二首)》原文赏析-赵孟頫

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