点绛唇
韩琦
病起恹恹，画堂花谢添憔悴。
乱红飘砌，滴尽胭脂泪。
惆怅前春，谁向花前愁？
愁无际。
武陵回睇，人远波空翠。
韩琦生平简介
韩琦（1008-1075）字稚圭，自号赣叟，相州安阳（今属河南）人。天圣进士。初授将作监丞，历枢密直学士、陕西经略安抚副使、陕西四路经略安抚招讨使。与范仲淹共同防御西夏，名重一时，时称“韩范”。嘉祐元年（1056），任枢密使；三年，拜同中书门下平章事。英宗嗣位，拜右仆射，封魏国公。神宗立，拜司空兼侍中，出知相州、大名府等地。熙宁八年卒，年六十八。谥忠献。《宋史》有传。著有《安阳集》五十卷。《全宋词》录其词四首。
【点绛唇·病起恹恹注释】
①砌：台阶。
②武陵：即武陵溪，出自陶渊明的《桃花源记》。
【点绛唇·病起恹恹译文】
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
春匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共醉？愁绪如海，无边无际。转首回望，人在千里之外，只有碧波依旧浓翠。
【点绛唇·病起恹恹鉴赏】
这首词通过对词人刚刚病愈后所见所感的描述，抒发了词人伤春惜时的情怀。
上片写词人的所见，哀伤萦绕。第一句直接交代词人当时的情况：大病初愈，无精打采。接下来一句写晚春之景，其中前四字“画堂花谢”是写花，而后面的“添憔悴”则由景及情，既是写花在暮春时节开始憔悴凋零，又是写自己又老又病，憔悴不堪。写花与写人紧密地联系在一起，词人的惆怅忧伤在一定程度上是因花而起，触景生情，从而使人的落寞之情更添一层。后两句写“乱红”，与上文紧密相连，更深一层地描景言情。“胭脂泪”以花写人，愁绪立现。
下片言情。前两句写前尘如梦，现下已人去楼空，饮酒赏花已无人相伴，这是写惆怅。紧接着写词人惆怅满怀而添愁绪，并且此愁无边无际，足见忧愁之深。结尾两句用典抒情。“武陵回睇”指词人追忆当年的共醉之地。只是现在旧物仍在，人事全非，虽翘然顾盼，亦难见昔日之人，只有绿波空翠。“空”字用得尤妙，尽现词人此时黯然神伤的状态。
此词笔法精妙，含蓄幽深，情景交融，隐含着词人对人生的感慨，读之令人感叹不已。
韩琦《点绛唇·病起恹恹》词作赏析
宋吴处厚《青箱杂记》卷八载：“韩魏公晚年镇北州，一日病起，作《点绛唇》小词。”由此可知，此词是作者北镇大名等地时，病起观景而作。词中抒发了作者病体初愈、徘徊香径时，悼惜春残花落、感伤年华流逝的惘怅和哀愁。“病起”句，直言作者病体初愈，精神不振。“画堂”句，不仅点出了暮春的节候特征，而且亦花亦人，花人兼写：“憔悴”，既是写凋谢的花，也是写老病的人；人因“病起恹恹”，而觉得花也憔悴；而花的凋谢也更增加了病人心理上的“恹恹”。“乱红”两句，紧承“画堂”句，进一步描绘物象，渲染气氛。有“画堂花谢”，即有“乱红飘砌”。“砌”应“画堂”，“乱红”应“花谢”，连环相扣，正是作者用笔缜密之处。“滴尽胭脂泪”，则情浓意切，极尽渲染之能事。“胭脂泪”，形象地描绘“乱红”的飘坠，赋予落花以伤感的人情，同地也包含了作者自己的伤感。
词的上片，情景交融，辞意凄婉。下片转入怀人念远。“惆怅”两句，言前春人去，无人花前共醉，只有“惆怅”而已。“惆怅”之至，转而为“愁”，愁且“无际”，足见其怀人之深。最后两句，更以特出之笔，抒发此情。“武陵回睇”，即“回睇武陵”，回睇，转眼而望。“武陵”，由结句的“波空翠”看，应是指《桃花源记》中的武陵溪。作者可能是由眼前的“乱红飘砌”而联想到“落英缤纷”的武陵溪，而那里正是驻春藏人的好地方。但这里并非是实指，而是借以代指所怀念的人留连之地。不过，人远方，虽凝睇翘首，终是怀而不见，望中徒有翠波而已。“空”字传神，极能表现作者那种怅惘、空虚的心情。
由落花而伤春，由伤春而怀人，暗寄时事身世之慨，全词闲笔婉妙，深情幽韵，若不能自胜。这种情调与政治舞台上刚毅英伟、喜怒不见于色的韩琦绝不相类。盖因词之初起，便以抒情为上，《花间》之后，便形成了婉约的传统，韩琦生活的那个时代，词还没有突破这个传统。
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文章标题：《点绛唇·病起恹恹》原文翻译赏析,(宋)韩琦词作赏析