燕歌行

庾 信

代北云气昼昏昏,千里飞蓬无复根。

寒雁邕邕渡辽水,桑叶纷纷落蓟门。

晋阳山头无箭竹,疏勒城中乏水源。

属国征戍久离居,阳关音信绝能疏。

愿得鲁连飞一箭,持寄思归燕将书。

渡辽本自有将军,寒风萧萧生水纹。

妾惊甘泉足烽火,君讶渔阳少阵云。

自从将军出细柳,荡子空床难独守。

盘龙明镜饷秦嘉,辟恶生香寄韩寿。

分燕来能几日?二月蚕眠不复久。

洛阳游丝百丈连,黄河春冰千片穿。

桃花颜色好如马,榆荚新开巧似钱。

蒲桃一杯千日醉,无事九转学神仙。

定取金丹作几服,能令华表得千年。

《燕歌行》原文赏析-庾信古诗-南北朝诗歌

【鉴赏】

汉末魏初,辽东、辽西为慕容(指鲜卑族)所居,地远势偏,征戍连年不绝。由于乐府民歌的影响,征戍别离之事,行子思归之情,大量表现在文人诗中。时代风云,文坛风气,使《燕歌行》这一乐府古题一直为汉魏六朝文人相继沿用,直至唐代还有不少诗人因袭此题。于是,《燕歌行》一题异体纷呈,佳作竞传。魏文帝曹丕雅爱文学,其“开千古妙境”(胡应麟语)的《燕歌行》是我国最早、最完整的七言诗,对后代七言诗的发展有着很大的影响。而庾信这首《燕歌行》则起了承前启后、继往开来的作用。诗起首六句,以苍莽凄怆的笔调,描绘了一幅荒凉的边塞图。“代北”二句,写绝域的昏暗和苦寒。平原千里,狂风呼啸,唯见蓬草飞旋。寒雁南飞,桑叶纷落,点明此时正风萧瑟,是最易触发人们感伤怀远的季节。“晋阳”二句用典:战国时赵襄子为保卫襄阳,曾利用围植在晋阳宫垣四周的荻蒿苫楚,以备足箭矢。东汉大将耿恭曾被匈奴围于疏勒城中,被壅绝水源,乃于城中穿井得水。而目前前线的景况正与此相反,处于“无箭竹”“乏水源”的极端困境。诗人在景物描写中次第透出思妇由思念到忧愁的心情,进而引出下四句思妇的直接抒情,托出“良人从役”“妇人怨旷”的主题。良人远戍边地属国,离居久之,音信隔绝,怎不叫人怀念!辗转忧思中,思妇忽发奇想:倘能有鲁仲连的一枝箭,为我射到边地把亲人唤回该多好啊!相传战国时,燕占齐国聊城,齐将田单攻聊城岁余不下,鲁仲连乃修书系箭上射入城中,燕将自杀,城拔。庾信活用此典,写出思妇一片痴情幻想。当然,这终究是不能实现的,我们的主人公只好从往事的回忆中寻找慰藉。接着四句,回溯到当年夫妇分别的情景:按说,边塞自有那渡辽将军镇守,可是,渔阳的战争阴云压境而来,报警的烽火惊动了宫廷。此时只好送亲人出征,在那“寒风萧萧”的水边分别。谁知壮士一去兮至今未还!由现实而幻想,又由幻想而现实,情致委曲,一波三折。下接上句,从正面着力铺写思妇对征夫的相思之情。“自从将军出细柳”,“荡子”随将军远去,思妇空床独守。梳妆台上镂刻精致的盘龙镜,是丈夫叙心致诚的信物,如今依然明可鉴形。睹物思人,能不悲从中来!芳馥四溢的麝香,佩之经月,香气不散,却无由寄达亲人,保他去恶辟邪。“明镜饷秦嘉”,用汉代秦嘉与妻徐淑两地相思、以诗赠答的故事;“辟恶生香寄韩寿”,则用晋代贾充女与韩寿相恋、偷奇香相赠的故事。诗中女主人何尝不像徐淑、贾女那样多情?而良辰苦短,正如“春分燕来能几日”;青春易逝,好似“二月蚕眠不能久”,怎么办呢?还是暂且忘却心中的忧愁,放眼观赏这美丽的春光吧!最后八句即景抒怀,以飘逸之事写怨旷之情。三月的洛阳,百丈游丝映空耀眼,黄河千层坚冰破碎消融;桃花妖艳,美如白毛红点的骏马;榆荚初绽,巧似汉代灵珑别致的荚钱。大好春光岂能白白辜负?不如干一杯吧,沉醉在葡萄美酒中。或者,闲愁无遣时就去炼丹修道学神仙,求得长生不老,像那千年矗立的华表,永葆美妙之青春。

将此作与曹丕《燕歌行》“秋风”“别日”两首比较。不难发现,庾信一仍曹丕首创的传统,取材仍是征夫思妇的离愁别恨,“言时序迁换,行役不归,妇人怨旷无所诉也”(《乐府解题》)。但庾作又有其卓然超佚之处。

首先在诗的体制和声调上有很大的发展和创造。曹作限于篇幅,尚不能恢宏开合,庾信则在其基础上扩而大之,将其两首的规模(“秋风”十五句,“别日”十三句)兼并合用,变而为二十八句。这就使七言古诗在体制上发展为宜于叙述的长篇巨什,成为一任诗笔纵横开合的广阔天地。从声调方面来看,曹作承袭柏梁体,逐句押韵,音节不免单调,缺乏咏叹之姿。庾作平仄互换,或六句一转韵,或四句一转韵,或八句一转韵,配合诗情抑扬起伏,婉转回环。首六句元韵深沉,状出边塞凄苦荒凉;次四句鱼韵低微,衬托思妇殷殷企盼;又四句文韵轻扬,传出阵阵惊疑;再六句有韵婉曲,描摹郁郁悲怨;末八句先韵飘悠,抒发缠绵旷逸之情。韵的转换与情景变化密切结合,声情互生,流转自如。整篇而言,此诗抑扬跌宕,悉协宫商,开合转换,咸中肯綮,大可与初唐卢照邻《长安古意》、骆宾王《帝京篇》媲美。可以说,唐初七言长体的体制在庾信时已告完备了。

其次,从《燕歌行》这一诗题的内容和格调上来考察,更可看出庾信远远超过前辈和同时代的衮衮诸公,而逼近初唐四子。曹作的笔致仅仅囿于思妇闺其中“忧来思君不可忘”、“援琴鸣弦发清商”的狭窄内容,庾的笔触则已伸向边塞,展现“代北云气昼昏昏”的苍莽风光,描述“晋阳山头无箭竹,疏勒城中乏水源”的战地形势,发出“愿得鲁连飞一箭,持寄思归燕将书”的深切感叹,表达了人民强烈怨战情绪和盼望早日结束战争的意愿,诗笔纵横排荡,刚健遒劲,气势阔大。诗中涉及的地名,横跨千里,区域辽阔,相比之下,曹作就显得格局狭小,感情柔弱了。

最后,从七言歌行体特有的写作要求来看,庾信的《燕歌行》也标志着艺术上的成熟。七言古诗尚铺叙,讲开合,考究音响浏亮,注重气概神情,追求法度森严,等等。庾信此作健笔凌云,写得很有气概,而更可贵的,是它不仅富有气概,而且传出神情,不仅挥洒自如,而且又十分蕴藉。诗人把感情隐藏于景色描写之中,委婉有致,情深意远,耐人寻味。如“千里飞蓬无复根”,以景语暗喻良人行迹漂泊不定,思妇的百般忧思尽在不言之中。“寒雁邕邕渡辽水”,用《楚辞》“雁邕邕而南游”句意。王逸曰:“雌雄和乐,群戏行也。”目送群雁雌雄戏行,思妇能不勾起念夫之情?而且,庾信不唯气概雄绝,更于情致委折中见出神情。诗人笔下的思妇形象丰满而有层次:闻说边塞云昏蓬飞、情景荒凉时的怏怏忧郁,目击寒雁南归、桑叶纷落时的盼归情致,得知战地无箭无水的如焚焦虑,长久离居、书信断绝的窃窃私语,祈祷早日结束战争的强烈呼吁,对边将难自为守的疑惑不解,对烽火延入内地的惊讶恐惧,独守空房的无聊,春景撩起的情思,青春空逝的哀叹,醉酒学仙的劝慰,逶迤写来,淋漓尽致,思妇的情态丰神细腻生动,真切如见。

在结构上,此篇伏应转接,夹叙夹议,开合尽变,深得古体之法。开头秋景描写,给全诗笼罩一种悲剧氛围,又为思妇盼亲人回归预埋一笔;接着,“晋阳”二句领起,“愿得”二句回应,顾盼生姿,伏应紧密。“渡辽”二句一提,旋即“妾惊”二句一顿,起伏跌宕,曲折有致。“盘龙明镜”二句,明见“镜”、“香”二物,实藏思妇征夫深情,藏见参差,饶富韵味。末句学仙服丹语,飘忽游离,似与上文乖离,实在是逻辑之必然。全篇有节次,有波澜,穷极笔力,放纵挥洒,其开头苍莽而来,结尾飘然而去,笔致摇曳生姿。这种纵横开合的笔法,在庾信同时代诗人中是罕见的,而和初唐卢照邻《长安古意》等名作又是多么近似!

(汤高才吉明周)

《燕歌行》原文赏析-庾信古诗-南北朝诗歌

【诗人名片】

庾信(512—580),字子山,庾肩吾之子。梁元帝时聘西魏,羁留长安,不久梁亡,从此流寓北方,非其所愿,常常有故国之思。庾诗的体格和当时流行的诗没有什么分别,但因为才力丰美,工于语言,成就却超越了同时的作家。晚年抒写悲愤、叙述丧乱的诗往往沉痛感人。

文章标题:《燕歌行》原文赏析-庾信古诗-南北朝诗歌

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