苏轼《石鼓歌·冬十二月岁辛丑》赏析句解-宋代关于咏物生花的古诗

首页 > 名篇赏析 > 时间:2022-08-28 18:09 来源:李白古诗网 作者:苏轼

【原文】

石鼓歌·十二月岁辛丑

苏轼

冬十二月岁辛丑,我初从政见鲁叟。

旧闻石鼓今见之,文字郁律蛟蛇走。

细观初以指画肚,欲读嗟如箝在口。

韩公好古生已迟,我今况又百年后!强寻偏旁推点画,时得一二遗八九。

“我车既攻马亦同”,“其鱼维鱮贯之柳”。

古器纵横犹识鼎,众星错落仅名斗。

模糊半已隐瘢胝,诘曲犹能辨跟肘;娟娟缺月隐云雾,濯濯嘉禾秀稂莠。

漂流百战偶然存,独立千载谁与友?上追轩颉相唯诺,下揖冰斯同鷇鹁。

忆昔周宣歌《鸿雁》,当时籀史变蝌蚪。

厌乱人方思圣贤,中兴天为生耆耈。

东征徐虏阚虓虎,北伏犬戎随指嗾。

象胥杂沓贡狼鹿,方召联翩赐圭卣,遂因鼓鼙思将帅,岂为考击烦矇瞍!何人作颂比《嵩高》?万古斯文齐岣嵝。

勋劳至大不矜伐,文武未远犹忠厚。

欲寻年岁无甲乙,岂有名字记谁某。

自从周衰更七国,竟使秦人有九有。

扫除诗书诵法律,投弃俎豆陈鞭杻。

当年何人佐祖龙?上蔡公子牵黄狗。

登山刻石颂功烈,后者无继前无偶。

皆云“皇帝巡四国,烹灭强暴救黔首”。

六经既已委灰尘,此鼓亦当遭击掊。

传闻九鼎沦泗上,欲使万夫沉水取。

暴君纵欲穷人力,神物义不污秦垢。

是时石鼓何处避?无乃天公令鬼守!兴亡百变物自闲,富贵一朝名不朽。

细思物理坐叹息:人生安得如汝寿!

苏轼《石鼓歌·冬十二月岁辛丑》赏析句解-宋代关于咏物生花的古诗

【赏析】

嘉祐六年(1061)十二月十六日,苏轼在凤翔府签判任上,谒孔庙,见石鼓,作此诗。次年,将此诗收入组诗《凤翔八观》之中。诗人以古文笔法叙述自己见到石鼓的经过,描写石鼓的状貌和鼓上文字,然后叙述石鼓原委,歌颂周宣王的历史功绩和仁政,谴责秦始皇的暴政,最后感叹周秦两朝,无论“忠厚”“暴虐”皆成陈迹,而石鼓作为历史沧桑的见证和珍贵的文物,显示了中华民族高度的智慧和才能,将千万载,永存人间。诗中描摹石鼓的形态,或白描或比喻,或用工笔精细刻画,或用意笔简洁勾勒,形象生动传神。诗中议论在对事物的具体叙写中逐层展开,酣畅淋漓且有条不紊,见解精警深刻;全篇几乎都用对仗,却能在整饬中求变化,笔墨开合动荡,并无拘束板滞之病。清代的诗评家对此诗评价很高。王士禛认为它是“古今奇作,与杜子美、韩退之鼎峙”(《池北偶谈》卷一一)。汪师韩赞曰:“雄文健笔,句奇语重,气魄与韩退之作相埒,而研炼过之。……澜翻无竭,笔力驰骤,而章法乃极谨严,自是少陵嗣响。”(《苏诗选评笺释》卷一)纪昀评云:“精悍之气,殆驾昌黎而上之。”(《纪评苏诗》卷三)此诗堪称体大思精的七古杰作。

苏轼《石鼓歌·冬十二月岁辛丑》赏析句解-宋代关于咏物生花的古诗

【句解】

① 冰:李阳冰,唐代文字学家、书法家,善小篆。鷇(gòu够):待哺食的雏鸟。鹁(nòu耨):奶,引申为吃奶的小孩。这两句说,石鼓字体,上承黄帝、仓颉古文,下启李斯、李阳冰的小篆。

【作者名片】

苏轼

苏轼(1037—1101),字子瞻,眉山(今属四川)人。嘉祐进士。曾任大理评事、签书凤翔府判官。元丰二年(1079),知湖州时,被人告发讪谤朝廷,遂被逮赴御史台狱,“顷刻之间,拉一太守,如驱鸡犬”(孔平仲《孔氏谈苑》)。后以黄州团练副使安置,因有“平生文字为吾累,此去声名不厌低”语。乃筑室于东坡,自号东坡居士。他与王安石政见不合,私交尚好,安石罢相,他于元丰七年往金陵看他,写了“劝我试求三亩宅,从公已觉十年迟”的《次荆公韵》七绝。元祐四年(1089),出知杭州,浚西湖,筑长堤,将内湖与外湖连接,并于湖上植以荷、柳。六年,调知颍州。颍州亦有西湖,秦觏《呈东坡先生》诗所谓“十里薰风菡萏初,我公所至有西湖”。绍圣初,又被御史劾奏“讥斥先朝”,贬惠州、琼州。这地方是远恶州郡,连药物都没有,他却与幼子苏过著书为乐,其和陶诗即作于岭南。至此以孤臣自居,几欲终老于此。后获赦,上表乞在常州以本官告老。途中已百病横生,遂卒于常州城中,葬于汝州郏城。他的年龄比欧阳修、王安石小,但三人卒时都是六十六岁。旧时曾于阴历十二月十九日“东坡生日”来纪念他。

他是宋代的李白,后人亦称为“坡仙”。司空图《诗品·豪放》说的“天风浪浪,海山苍苍。真力弥满,万众在旁”那种气象,用在李白、苏轼身上最为适当。陈岩肖《庚溪诗话》卷上,记神宗曾问近臣,苏轼可与那位古人相比?有人说:“唐李白文才颇同。”神宗说:“不然。白有轼之才,无轼之学。”这话说得亦对。

苏舜钦、梅尧臣虽初步开了宋诗面目,但规模不大,影响有限,只是椎轮,尚非大辂。他们那种疏荡幽淡的语言到底不能给人以满足。到了苏轼,才以光怪陆离、自出己意的风格尽变唐风,自立门户,扩大了宋诗的领域,唤来了宋诗自己的灵魂(就像他的行书,在宋代亦是有独创性的)。用刘熙载《艺概》的话来说,也便是推倒扶起,无施不可,又善于空诸所有,无中生有。苏轼本人曾说:“作文如行云流水,初无定质,但常行于所当行,止于所不可不止。”(《宋史》本传)在他的作品中,亦常于不齐之中见其和谐,在均衡与错落之间显出强烈的艺术效果,使人有“竹外一枝斜更好”、“横看成岭侧成峰”的美感,但一面亦带来粗率的缺点。

苏诗所以有此成就,他本人的才气和家庭环境固然是一个因素,更重要的,还是他纵横忧患、命寄江湖的社会实践。生活壮大了他诗歌的生命,他亦处处能从生活中开掘题材,鸟瞰世态。举个例,在大旱年头,他见到一只蝎虎(指守宫,旧时以为龙类),便作诗说:“守宫努力搏苍蝇,明年岁旱当求汝。”字面上像是对蝎虎有所祈请,实际是在说:你且努力搏苍蝇吧,到明年天旱时来求教你,看你可会兴云作雨!日常生活里一只无知的小动物,他却灵机一动,使它蠢态毕露:原来只会对付苍蝇。

除了诗,他的词、散文、书法都是自成一派,还懂得音律,精于鉴赏。他果真是艺术上的全才。

苏诗的缺点是奔放有余,凝炼不足,重倾泻而少含蓄,贪多务博,失于繁缛,豪情与犷气兼具。他最擅长的是七古,但比起杜甫来少其沉郁,比起李白来逊其清秀。方东树《昭昧詹言》卷二十云:“然其才大学富,用事奔凑,亦开俗人流易滑轻之弊。”虽数语却颇得要领。

赵令畤《侯鲭录》卷二,记苏轼长子苏迈少年时所作诗,有句云:“叶随流水归何处,牛带寒鸦过别村。”亦佳。

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