柳永《昼夜乐·洞房记得初相遇》赏析-宋代关于青楼幽怨的古诗

首页 > 名篇赏析 > 时间:2022-08-28 23:09 来源:李白古诗网 作者:柳永

【原文】

昼夜乐·洞房记得初相遇

柳永

洞房记得初相遇。

便只合、长相聚。

何期小会幽欢,变作离情别绪。

况值阑珊色暮。

对满目、乱花狂絮。

直恐好风光,尽随伊归去。

一场寂寞凭谁诉。

算前言、总轻负。

早知恁地难拚,悔不当时留住。

其奈风流端正外,更别有、系人心处。

一日不思量,也攒眉千度。

柳永《昼夜乐·洞房记得初相遇》赏析-宋代关于青楼幽怨的古诗

【赏析】

此词主旨是典型的闺怨之作,这是中国古典文学最传统的题材之一。然而本词与“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容”中的那种平淡而坚贞之意不同,与“少妇城南欲断肠”中的凄恻与悲慨之意也不相同。它表达的是一位市井女子的闺情,而且是“思”、“怨”、“悔”等种种情绪交织在一起的复杂感触。这类词在柳永的词作中颇为典型,也正是它们与文学史上汗牛充栋的同类题材的区别,确立了柳词的特殊地位。

词以追忆而起,当年初遇,两情相悦,一见倾心,这经历给词中女子留下的记忆是如此强烈,以至于终生难忘,同时这也是寂寞独处中的她所极力寻觅的一种心灵慰藉。本应长相厮守,孰料事与愿违,那次“小会幽欢”之后,竟成为永久的分离。“幽欢”之情愈浓愈美好,“离情别绪”亦愈发难以排遣。从这数句来看,很明显词中女子是市井歌伎的身份。落花有意,流水无情,佳人空怅望,荡子终未返。“况值”二字一转,将追忆转入现实,可谓映带无痕。春色阑珊,春事已暮,乱花狂絮,漫天飞舞。无限美好的春光亦随情郎而去,那些快乐的往事呢?甜蜜的“幽欢”呢?似水的年华呢?恐怕也都随之而去,渺不可寻了吧。春归人去,寂寞难言,亦无人可言。当初的山盟海誓、种种缠绵情意、“前言”旧事,皆随那负心之人归于空幻。并不是不想狠下心肠,割断这一片恼人的情丝,可是既不能割舍,亦复不忍割舍。早知如此,当初就应该不顾一切将他留住,以免如今无穷的悔意。词笔倒折,加倍层叠地展现了此女子的深情厚谊。而此情意究从何起呢,不仅是由于其人之品貌端正、风流倜傥,更是由于其“别有”的“系人心处”,其实也就是一种不可言传的魅力吧,或为温柔体贴,或为善解人意,总归是牵系人心、使她无法忘怀之处。种种转折,逼出这正话反说的结句,因“思量”而愁眉深锁、“攒眉千度”,此为正话。“一日不思量”,尚且“攒眉千度”,是为反说,则日日思量之时又是如何,便不言而喻了。语曲而情深,似俗而实雅,这正是柳永词的一大特色。

柳永《昼夜乐·洞房记得初相遇》赏析-宋代关于青楼幽怨的古诗

【作者名片】

柳永

柳永(987?─1055后)原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿。排行第七,人称「柳」,祖籍河东(今山西永济),徙居崇安(今福建)。

祖父柳崇,以儒学名,父柳宜,曾仕南唐,为监察御史,入宋后授沂州费县令,官终工部侍郎。永少时流连于汴京,在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆,遍历荆湖、吴越。景祐元年(1034)登进士第,历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士,终官屯田员外郎,世称「柳屯田」。为人放荡不羁,终身潦倒。晚年流落不偶,卒于润州(今江苏镇江)。身后很凄凉,由歌女们聚资营葬。

《宋史》无传,事迹散见笔记、方志。善为诗文,「皆不传于世,独以乐章脍灸人口」(《清波杂志》卷八)。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派,世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西归朝官语:「凡有井水饮处,即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》,主要内容描写歌妓舞女的生活和思想,抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》,相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉,有三桂子,十里荷花。」之句,「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中,表现了对她们的同情,唱出了她们的心声。在这类词中,也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作,融情入景,有点有染,感人至深。同时,赋予身世之叹和浓重的伤感情调,为人们千古传诵。

柳永是北宋第一个专力写词的作家,在词的发展史上有着突出的贡献。首先,他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法,扩大了词的容量。其次,以俚语、俗语入词,呈现口语化的特色。同时,在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法,又善于化用前人诗句入词,使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新,所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处,即能歌柳词」。有《乐章集》传世,存词210多首,按宫调编次,共16个宫调150个词调,这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本,故名《乐章集》。

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