【原文】
诉衷情·一声画角日西曛
一声画角日西曛。
催促掩朱门。
不堪更倚危阑，肠断已销魂。
年渐晚，雁空频。
问无因。
思心欲碎，愁泪难收，又是黄昏。
【赏析】
此词将女子之思愁与黄昏、秋色打成一片，着意刻画了她内心的黯淡情绪。首句展现的便是一个黄昏时分的典型景象，画角悲吟，斜日西坠，暮色渐起，当此薄暮之时，本就最容易令人产生莫名的愁绪，更何况又处于离情别绪的煎熬之中。这位女子恍如被画角声惊醒，突然意识到已是黄昏了，可见她实是整天都在楼头凝神眺望，总盼望着远行的游子早日归来，然而正如温庭筠词中所说的“过尽千帆皆不是”，就是不见念兹在兹的那个身影。无奈中只能静掩朱门，独归小阁了。日日盼望，日日失望，哪里还有勇气再去倚阑守候呢，这般情怀，怎不令人柔肠寸断、黯然魂销？自从江淹在《别赋》中说出“黯然销魂者，惟别而已矣”的名句之后，这便成为描写离别之最典型的修饰语了，效颦者既多，往往俗滥不堪，不过在此词中，经过前面数句的转折铺垫之后，便显得非常自然了。下片由一日之黄昏过渡至一年之秋晚，此一“年”字，即实指时节，也暗指逝水之年华，日已暮，秋已晚，斯人独憔悴，她想要托南北频飞的大雁传音递耗，然而雁有情，人无情，不但无片言只字回返，就连游子游至何处，亦杳无消息，直令她欲问无因。一颗思心，牵之萦之，两行清泪，为伊暗淌。结句“又是黄昏”之“又是”二字，尤其沉重，此日之黄昏如彼，则日日之黄昏亦在同样的怅惘与思念中度过。全词以凝重的笔调勾勒了一幅佳人秋暮倚楼图，氛围的渲染和人物心理的描摹都恰到好处，用语也注重典雅适度，体现了柳永词风中接近传统的一面。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
文章标题：柳永《诉衷情·一声画角日西曛》赏析-宋代关于青楼幽怨的古诗
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