【原文】
望汉月·明月明月明月
明月明月明月。
争奈乍圆还缺。
恰如年少洞房人，暂欢会、依前离别。
小楼凭槛处，正是去年时节。
千里清光又依旧，奈夜永、厌厌人绝。
【赏析】
这是一首描写女子月下相思的词。词牌名《望汉月》，又叫《忆汉月》，宋初李遵勗、晏殊等人皆有同调之作，但衬字互有差异。欧阳修词中始名《忆汉月》，后来却成为此调的正名了。它原为唐代宫廷教坊曲，本意是写戍守边关的将士思念故乡的情感。但唐代以之写成配乐可歌的声诗时，如李绅“花开花落无时节”一首，便已和调名的本意有所不同了。这支曲子在唐代颇为盛行，白居易《对酒行》中即有“合声歌汉月，齐手拍吴歈”的诗句。北宋时此曲入词为长短句。不过柳永此词之意旨和调名倒也不是全无关联。只不过望月的主体由戍边之人转变成为闺中思妇了。起句连叠三个“明月”，显得很有民歌风味。月本自圆自缺，然而古人偏爱将月之圆缺与人间之离合对应而观之。这以苏轼《水调歌头》中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”二句最为著名。但此词的角度却稍有不同，取意于月之“乍圆还缺”，一月之中，月之盈满不过一日，而剩余的都是缺月之象，词中女子正是由此而联想到和情人的“欢会”，也如这圆月般短暂，匆匆小聚，又是经年的离别。“争奈”二字，透露出她那种满怀期冀又无可奈何的心绪。相聚之乐愈美好难忘，分离后的相思愁闷也便愈发令人感伤。读者仿佛看见，如水的月光下，一角小楼的栏边，一位孤独的少妇，正凭栏凝望，显得那么凄婉。去年的此时，大概她正和情人共倚危阑，同赏明月吧，可如今月色一如往昔，那令人魂牵梦系之人却不知身在何处，只能相隔千里，共此一轮明月。月色令人感伤，不看也罢，可长夜漫漫，辗转难眠，这般况味怎不教人魂断愁绝呢？通观全词，意思并不复杂，但通过层层转折与反复渲染，将思妇之情铺叙得颇为精细，值得玩味与推敲，词笔亦清丽可喜。柳永的一些小词在结构和笔势上常有慢词长调的法度，这首词便是其中一例。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
文章标题：柳永《望汉月·明月明月明月》赏析-宋代关于青楼幽怨的古诗
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