【原文】
柳腰轻·英英妙舞腰肢软
英英妙舞腰肢软。
章台柳、昭阳燕。
锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千金争选。
顾香砌、丝管初调，倚轻风、佩环微颤。
乍入霓裳促遍。
逞盈盈、渐催檀板。
慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。
算何止、倾国倾城，暂回眸、万人肠断。
【赏析】
此词中“英英”当是其时一位以舞蹈擅誉的歌伎。全词皆围绕其舞技来写。但凡舞者，全在腰处得力，故词也就从其腰肢之美写起。腰肢柔软，弱如细柳，轻如飞燕。用赵飞燕的典故正切合其技艺。身段婀娜，姿态姣好，于华堂盛宴之中，盈盈独立，吸引了无数的公子王孙，一掷千金，但求一睹其芳容，一观其“妙舞”。至此尚皆属虚处盘旋，以下便入正题，描写其舞艺。阶下弦管齐作，音声初起，堂前佳人微动，闲倚轻风。轻风如何能“倚”？实则正是用字之妙，其轻盈飘忽的舞姿，惟有“轻风”二字方能形容，而“佩环”不过“微颤”，则舞步之轻柔和缓可想而知。以上都是摹其轻歌曼舞之状，换头直承，乐曲渐终，檀板催拍，而其舞步亦由缓转急，然身姿之盈盈依旧，丝毫不显急促。彩袖轻垂，莲步急趋，快慢交错，或进或退，“奇容千变”，可见舞姿的变化多端，莫可名状。瞠之在前，忽焉在后，直令人目不暇接，然而一板一眼、一姿一态又交代得极为清楚，毫不含糊。仿佛纵笔狂草，实有章法可循。舞艺如斯，可谓已是极致。作者却又在结处翻出一层新意，舞姿佳妙，毕竟有迹可循，神韵天成，实乃无迹可求。而此神韵，正在佳人之眼。看来这位歌伎不只是容貌的倾国倾城，其眼波中流动的光彩，更是令人心动神摇。美人回眸，向来是极美的，“回眸一笑百媚生”，是眼中含笑，“怎当他临去秋波那一转”，是眼中含愁。而词中的“英英”只是“暂回眸”，不须笑靥，亦不须愁怨，然而已是万人为之魂销肠断，若真是“回眸一笑”，若真是缠绵幽怨，结果如何，恐怕不堪设想吧。词人正是用这种反差极大的对照构筑了一个丰富的想像空间。唐宋词中直接描写歌舞技艺的作品并不是很多，此词，尤其是下片，精美生动，是其中不可多得的佳作。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
文章标题：柳永《柳腰轻·英英妙舞腰肢软》赏析-宋代关于青楼幽怨的古诗
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