【原文】
斗百花·满搦宫腰纤细
满搦宫腰纤细。
年纪方当笄岁。
刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。
初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。
举措多娇媚。
争奈心性，未会先怜佳婿。
长是夜深，不肯便入鸳被。
与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。
【赏析】
此词是对一位年少歌伎的描绘，从道学家的眼光看，恐怕不堪入目，从传统的审美角度来看，似乎也有些格调低级。不过就柳永的经历而言，他长期和这些歌伎频繁往来，而且这种格调的文艺形式在当时的市井民间也是最受欢迎的，他描写的只不过是自己生活中比较熟悉的人物及其情感。对后人来说，这类词的价值或许一方面体现在对当时社会中某一层面的展露，另一方面即是艺术技巧上的炉火纯青了。
此词全部主旨都集中在两个字上——“娇羞”，在不同的场景、从不同的角度倾力表现了词中女性的这一心理状态。上片着眼于其外部神态，下片则描绘一特殊场景。起句“满搦”、“宫腰”、“纤细”三词，皆令人联想到“纤腰一把”的娇弱形象，随即点明其年纪之幼小，更令人顿生怜爱之情。“被风流沾惹”，谓其已得意中情郎；“合垂杨双髻”，谓其已改少女梳妆。严妆初成，容光明艳，“如描似削”，呼应“满搦宫腰”；“怯雨羞云”，呼应“风流沾惹”。“举措多娇媚”一句，则总束上片。其中“方”、“刚”、“初”等字眼，皆暗示了娇羞之意，遂使一楚楚动人、千娇百媚的女性形象展现在读者面前。下片描写闺房中的温馨香艳之景，初会“佳婿”，而心下又喜又忧，不知如何举措，此为一重“娇羞”；门已闭，夜已深，却“不肯便入鸳被”，此为二重“娇羞”；罗裳初解，倩影盈盈，却背灯而立，催郎“先睡”，此为三重“娇羞”。随着时间的推移，层层展开，其心理活动的复杂与丰富活现纸上，令人顿生我见犹怜之感。通首香艳至极，却不堕恶趣。在主题上虽未能免俗，但其对女子心性之感悟能力、描写之笔力都足以弥补这一缺憾。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
文章标题：柳永《斗百花·满搦宫腰纤细》赏析-宋代关于青楼幽怨的古诗
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