柳永《引驾行·虹收残雨》赏析-宋代关于离情别绪的古诗

首页 > 名篇赏析 > 时间:2022-08-29 04:09 来源:李白古诗网 作者:柳永

【原文】

引驾行·虹收残雨

柳永

虹收残雨。

嘶败柳长堤暮。

背都门、动消黯,西风片帆轻举。

愁睹。

泛画鹢翩翩,灵鼍隐隐下前浦。

忍回首、佳人渐远,想高城、隔烟树。

几许。

秦楼永昼,谢阁连宵奇遇。

算赠笑千金,酬歌百琲,尽成轻负。

南顾。

念吴邦越国,风烟萧索在何处。

独自个、千山万水,指天涯去。

柳永《引驾行·虹收残雨》赏析-宋代关于离情别绪的古诗

【赏析】

离别,这个中国古典文学的基本母题之一,令历代无数的才子词人,骋辞弄笔,写下了大量的优美篇章,说明这个母题本身具有广泛的生发性和包容性。就单个作家来说,也往往就此一个主题写出不少同样精美的名作。柳永词中表达离别情怀的,除了《雨霖铃》等脍炙人口之作以外,这篇《引驾行》也是颇为耐读的一首。此词在结构上,前阕侧重写景状物,后阕侧重抒情写怀。从上片的“都门”和下片的“南顾”诸语来看,词中主人公出行的路线和《雨霖铃》词基本类似,也是自汴京由汴河、大运河至江南吴越一带。起笔二句,渲染离别的气氛。“蝉嘶败柳”,以见季物候;“虹收残雨”,以见薄暮时分;“长堤”,是分携之所。“背都门”二句紧承,顺写离别,由离别前内心之愁苦凄黯,写到离别时已无可奈何地迫近,船已行,人已去。“愁睹”三句,从送行者角度落笔,以其愁眼见出船行之渐远。前面刚说“片帆”,此处又言“画鹢”,或许又要被讥笑为“语意颠倒如是”了吧(参见《轮台子·一枕清宵好梦》词点评),不过亦不必深究,总归是指行舟而已。“泛画鹢”二句,是典型的词中句法,“泛”字领起,“画鹢翩翩”与“灵鼍隐隐”相对,“下南浦”顺接,这也只有在词中或后来的曲词里,才能看到如此灵动活泼的句法。“忍回首”二句,又从行者角度落笔,“佳人渐远”,略同于后来周邦彦《兰陵王》词中“望人在天北”之意,但周词还是描写对方静态地在岸边遥望,柳词中用“渐远”,则表现了恋恋不舍的情态。“高城”句,用欧阳詹《初出太原寄有所思》诗“高城已不见,况复城中人”句意,高城已为烟树所隔,何况是城中佳人呢?下片写别后凄凉与怅惘之情。首先折入当年旧事,“秦楼”、“谢阁”数语,可见这位“佳人”也是青楼女子的身份。永昼相从也好,连宵共度也好,在行者看来,皆是难以忘怀的“奇遇”。“算赠笑”三句,将当初之热闹与如今之冷清对照,以见“轻负”之恨、惆怅之怀。所谓“千金”、“百琲”,自然是夸张之笔,一方面为了强调佳人之美貌与万种风情,另一方面,这也是柳永词中的习惯写法,如《长寿乐》中说:“况有红妆,楚腰越艳,一笑千金何啻。”这种带有世俗气的夸耀之语,也是柳永词的一个特色。“南顾”以下,转回现实,续写别后。“吴邦越国”,是所往之地,“风烟萧索”,衬托羁旅之情。“独自个”二句作结,是游子满面风尘而又不得不踽踽独行的深沉叹息。句中的孤独凄凉之意,与当初两人相聚时的温馨热闹,用语的清疏与前面的丽词,都形成鲜明的对比,则相思之情自然更见强烈。纵观全词,与《雨霖铃》确有不少类似之处。“虹收残雨”,即“骤雨初歇”;“蝉嘶败柳”,即“寒蝉凄切”;“长堤暮”,即“长亭晚”;“背都门动消黯”,即“都门帐饮无绪”;“片帆轻举”,即“兰舟催发”;“吴邦越国,风烟萧索”,即“暮霭沉沉楚天阔”。但是此词的独特之处在于,下片中引入对往事的追忆,并把它和现今的情事作对比,表达羁旅愁情。这便和《雨霖铃》纯以设想行文有所不同,词意顿生跳荡曲折之感,更加耐人寻味了。它虽然不如《雨霖铃》那么精美真切、铺叙详尽,但也不失为一篇精美之作。

柳永《引驾行·虹收残雨》赏析-宋代关于离情别绪的古诗

【作者名片】

柳永

柳永(987?─1055后)原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿。排行第七,人称「柳」,祖籍河东(今山西永济),徙居崇安(今福建)。

祖父柳崇,以儒学名,父柳宜,曾仕南唐,为监察御史,入宋后授沂州费县令,官终工部侍郎。永少时流连于汴京,在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆,遍历荆湖、吴越。景祐元年(1034)登进士第,历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士,终官屯田员外郎,世称「柳屯田」。为人放荡不羁,终身潦倒。晚年流落不偶,卒于润州(今江苏镇江)。身后很凄凉,由歌女们聚资营葬。

《宋史》无传,事迹散见笔记、方志。善为诗文,「皆不传于世,独以乐章脍灸人口」(《清波杂志》卷八)。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派,世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西归朝官语:「凡有井水饮处,即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》,主要内容描写歌妓舞女的生活和思想,抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》,相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。」之句,「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中,表现了对她们的同情,唱出了她们的心声。在这类词中,也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作,融情入景,有点有染,感人至深。同时,赋予身世之叹和浓重的伤感情调,为人们千古传诵。

柳永是北宋第一个专力写词的作家,在词的发展史上有着突出的贡献。首先,他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法,扩大了词的容量。其次,以俚语、俗语入词,呈现口语化的特色。同时,在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法,又善于化用前人诗句入词,使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新,所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处,即能歌柳词」。有《乐章集》传世,存词210多首,按宫调编次,共16个宫调150个词调,这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本,故名《乐章集》。

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