【原文】
戚氏·晚秋天
晚秋天。
一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。
凄然。
望江关。
飞云黯淡夕阳间。
当时宋玉悲感，向此临水与登山。
远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。
正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。
孤馆度日如年。
风露渐变，悄悄至更阑。
长天净，绛河清浅，皓月婵娟。
思绵绵。
夜永对景，那堪屈指，暗想从前。
未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。
况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。
别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。
念利名、憔悴长萦绊。
追往事、空惨愁颜。
漏箭移、稍觉轻寒。
渐呜咽、画角数声残。
对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
【赏析】
《戚氏》为柳永创调，全词二百一十二字，在词调中是除《莺啼序》之外最长的一体，可谓长篇巨制。词分三叠，抒写行役羁旅，刻画驿馆愁思。篇幅虽然庞大，但用笔极有层次。上片由秋日黄昏之景引入旅思。“晚秋天”二句，点明晚秋时令，微雨初过，庭轩寂静。“槛菊”三句，是庭院之景，秋雨梧桐，西风寒菊，花残叶落，点缀着荒寒的孤馆。而残烟凄迷，漠漠如织，一片“凄然”。“望江关”二句，写庭外远景，正是“关河冷落”、“残照当楼”，一抹孤云在夕阳的映衬下，显得愈发暗淡。“当时”二句，用宋玉悲秋之典，其《九辨》中说：“悲哉！秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。”千古而下，会心如一。“远道”三句，写孤身行役，内心凄苦，陇头流水潺湲不绝，而游子早已倦闻这幽咽之鸣。“正蝉吟”三句，承前“倦听”，仍从所闻着笔。“蝉吟”、“蛩响”，亦是“倦听”之声，但它们又与游子内心凄感相应。一个“应”字，活画出蝉鸣蛩响彼此呼应的秋声，言愁步步深入，词笔极其细致。第二片“孤馆”三句，承上启下，时间由薄暮推移至夜深。“度日如年”，苦况可想。“风露渐变”，秋已更深，人愈难堪。“悄悄”，是孤寂之状。“长天净”四句，写长空云净，银河清浅，皓月澄鲜，清光如练，引动游子思绪绵绵。“夜永”三句，承“思绵绵”，转入对旧日情事的追念。“未名未禄”三句，即是“从前”旧事，想当初，虽无功名利禄，却富浪子情怀，红尘紫陌，绮帐灯昏，经岁经年，流连忘返。种种情事一一涌上心头，故第三片换头，即承以对狂放不羁的少年生涯的回忆。“帝里”，指繁华富庶、风光无限的汴京，而自己亦正值青春年少，风流放浪，“暮宴朝欢”，况且还有一班意气相投的“狂朋怪侣”，歌宴酒席，尽情征逐，流连不已。明代沈际飞曾评此数句说：“插字之妥，撰句之隽，耆卿所长。‘未名未禄’一段，写我辈落魄时怅怅靡托，借一个红粉佳人作知己，将白日消磨，哭不得，笑不得。”（《草堂诗余别集》）以下“别来迅景如梭”一句，陡然跌落，“旧游似梦”，把京华旧事，一笔勾销。词意起伏动荡，开合有致。“烟水程何限”，写别后飘然一身，江湖羁旅，烟水茫茫，前途未卜，何等凄凉。笔力千钧，神完气足。“念利名”二句，是全篇主意，身被名缰利锁所牵绊，心则又不可遏制地追念“往事”，因此只能“空惨愁颜”。“漏箭移”以下，又回复至此时夜景，夜已渐深，寒气渐浓，那堪又传来数声若隐若现、若断若续的画角哀鸣。窗前一灯孤照，照人愁影，床前天涯倦客，又是整夜无眠矣。以此作结，沉郁警动，声情激越，写尽了孤馆独处的况味。此词音律谐婉，句法活泼，章法尤其显得层次分明，舒卷自如。近人蔡嵩云《柯亭词论》曾对此作了具体分析：“‘晚秋天’一首，写客馆秋怀，本无甚出奇，然用笔极有层次。初学词，细玩此章，可悟谋篇布局之法。第一遍，就庭轩所见，写到征夫前路。第二遍，就流连夜景，写到追怀昔游。第三遍，接写昔游经历，仍落到天涯孤客，竟夜无眠情况。章法一丝不乱。惟第二遍自‘夜永对景’至‘往往经岁迁延’，第三遍自‘别来迅景如梭’至‘追往事空惨愁颜’，均是数句一气贯注。屯田词，最长于行气，此等处甚难学。”此词虽体制繁复，却声情并茂，凄怨感人，当时甚至有“离骚寂寞千年后，戚氏凄凉一曲终”（王灼《碧鸡漫志》）的说法，充分说明了它在当世的流传之广及其感染人心的力量。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
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