【原文】

塞孤·一声鸡

柳永

一声鸡,又报残更歇。

秣马巾车催发。

草草主人灯下别。

山路险,新霜滑。

瑶珂响、起栖乌,金镫冷、敲残月。

渐西风紧,襟袖凄冽。

遥指白玉京,望断黄金阙。

远道何时行彻。

算得佳人凝恨切。

应念念,归时节。

相见了、执柔荑,幽会处、偎香雪。

免鸳衾,两恁虚设。

柳永《塞孤·一声鸡》赏析-宋代关于羁旅愁思的古诗

【赏析】

《塞孤》,又名《塞姑》。万树《词律》卷一谓《塞孤》即《塞姑》之遗名,“孤”乃“姑”之讹,并解为戍边者之闺人所唱,故名。《全唐诗》附词载唐无名氏“昨日卢梅塞口”一首,咏调名本意,为六言四句之声诗。而长短句体则始见柳永此词,入般涉调(黄钟羽)。此词描写荒寂冷落的孤独行旅,与调名可能也有一定的联系。

起句写鸡鸣声、更漏声,暗示天虽未明,而人已不得不行,“又报”二字,包含无可奈何之意,见出此种早行,已是惯经。“秣马”句承上,点明“催发”,与逆旅主人草草作别之后,便又踏上了遥遥征途。“山路”句以下,写早行情况,“霜滑”、“栖乌”、“残月”,都是形容“早”字,周邦彦的《少年游》中说:“马滑霜浓,不如休去,直是少人行。”那是在城中的夜晚,而在这清晨的山道中,自然更是荒寒凄凉了。“瑶珂”之响声、“栖乌”惊飞之声,也是以动衬静之法,即“噪林愈静,鸟鸣山更幽”的效果。同时“瑶珂”、“金镫”的清冷感觉,与“栖乌”、“残月”所营造的凄清氛围亦若合符契、相生相发,进一步渲染了内心的早行之苦。“襟袖凄冽”句,遂直接点出心理情绪,引出下片的情感抒写。换头“遥指”二句,语似异而意实同,“遥指”即是“望断”,“白玉京”即是“黄金阙”,说明所思佳人乃在京城汴梁,其身份大概也是青楼红尘中者。“远道何时行彻”,一声慨叹,无限怅惘。“算得”三句,从对方角度设想,己则行行愈远,佳人则凝恨切切,正是“相去日以远,衣带日以缓”,日日独倚望江楼,不知何处是归舟!“相见了”以下,则是对未来的美好想像,待得重见,定当执其纤手,偎香依暖,百倍温存,永不分离,再也别像如今这样,各自夜夜空守鸳被,任其虚设了。

此词上片写景,下片抒情,仍是传统的章法结构。不过正如王国维所说的“一切景语皆情语”,景中有情,词意才会显得丰富,同样,情中有景,更可收点染之效。此词反复铺叙,而上下片之间的过渡又十分自然妥帖。另外,上片的大段描写,声色相形,节奏感很强,充分体现出柳永词工于写景的特色。

柳永《塞孤·一声鸡》赏析-宋代关于羁旅愁思的古诗

【作者名片】

柳永

柳永(987?─1055后)原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿。排行第七,人称「柳」,祖籍河东(今山西永济),徙居崇安(今福建)。

祖父柳崇,以儒学名,父柳宜,曾仕南唐,为监察御史,入宋后授沂州费县令,官终工部侍郎。永少时流连于汴京,在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆,遍历荆湖、吴越。景祐元年(1034)登进士第,历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士,终官屯田员外郎,世称「柳屯田」。为人放荡不羁,终身潦倒。晚年流落不偶,卒于润州(今江苏镇江)。身后很凄凉,由歌女们聚资营葬。

《宋史》无传,事迹散见笔记、方志。善为诗文,「皆不传于世,独以乐章脍灸人口」(《清波杂志》卷八)。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派,世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西归朝官语:「凡有井水饮处,即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》,主要内容描写歌妓舞女的生活和思想,抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》,相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉,有三桂子,十里荷花。」之句,「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中,表现了对她们的同情,唱出了她们的心声。在这类词中,也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作,融情入景,有点有染,感人至深。同时,赋予身世之叹和浓重的伤感情调,为人们千古传诵。

柳永是北宋第一个专力写词的作家,在词的发展史上有着突出的贡献。首先,他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法,扩大了词的容量。其次,以俚语、俗语入词,呈现口语化的特色。同时,在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法,又善于化用前人诗句入词,使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新,所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处,即能歌柳词」。有《乐章集》传世,存词210多首,按宫调编次,共16个宫调150个词调,这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本,故名《乐章集》。

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