柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》赏析-宋代关于四时节序的古诗

首页 > 名篇赏析 > 时间:2022-08-29 07:09 来源:李白古诗网 作者:柳永

【原文】

木兰花慢·拆桐花烂漫

柳永

拆桐花烂漫,乍疏雨、洗清明。

正艳杏烧林,缃桃绣野,芳景如屏。

倾城。

尽寻胜去,骤雕鞍绀幰出郊坰。

风暖繁弦脆管,万家竞奏新声。

盈盈。

斗草踏青。

人艳冶、递逢迎。

向路傍往往,遗簪坠珥,珠翠纵横。

欢情。

对佳丽地,信金罍罄竭玉山倾。

拚却明朝永日,画堂一枕酲。

柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》赏析-宋代关于四时节序的古诗

【赏析】

这是一篇以清明时分的郊野景况以描写对象,展示了北宋承平气象的作品。在唐代诗人眼中,“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”,然而在柳永笔下,却是一派旖旎春光和游春盛况。起笔五句勾勒景物,“拆”字有味,且极有力,元代沈义父《乐府指迷》中说:“第一句,不用空头字在上,故用‘拆’字,言开了桐花烂漫也。”空头字,即虚字,用实字领起全篇,有劲挺的骨感。这也就是词家所谓“起处不宜泛写景,宜实不宜虚”(况周颐《蕙风词话》卷一)之意。“烂漫”二字,形容桐花的光彩,随即以“乍疏雨、洗清明”六字,点出节候特征,“洗”字也很见匠心,绘出清新温润的雨后景象。“艳杏”二句是铺叙,以画面感极强的鲜明色泽渲染春天的声势,笔酣墨饱。“芳景”句收束,“屏”,指画有秀丽景色的屏风。此二十四字写景,也确有画中意味。自“倾城”以下,直至下片“珠翠纵横”句,贯通上下片的都是对都会仕女清明踏青之盛况的描述。倾城出游,万人空巷,探春嬉乐,人则摩肩接踵,车则络绎不绝,春风骀荡,弦管悠扬,新声新曲,耳不暇接。其中“倾城”三句平叙事实,“风暖”两句则又是铺叙,由此也可见柳永词也是十分讲究词意和层次的错落的。如果说,这段描写主要是从总体着眼的,随后的下片则转为富于象征意味的细节刻画:那些体态盈盈的盛装女子,欢笑着,嬉闹着,似有意、似无意地展现着她们清丽的容光和艳冶的神态,同时,她们掉落在路旁的“遗簪坠珥”,不知道又牵起了多少年少人的遐想,而这一切又全都是在明媚春光的背景下,也就越发引起人的“欢情”了。词意转而拍合到自身,南朝谢朓的《入朝曲》中说:“江南佳丽地,金陵帝王州”,故此“佳丽地”往往便成为金陵、苏州、杭州这些江南都会的代名词了,柳永此词虽未必能确指何处,但所写为江南春景是可以肯定的。如此春光,本就令人迷醉,怎能不畅怀酣饮呢?且醉,且醉,哪怕明朝画堂沉睡!或以为此数句仍是写踏春女子的欢饮,但“玉山倾”这个典故似从无用于女子者,故不取之。词意至此,已把游春盛况写到了极致。这种沉醉于享乐而忘怀一切的狂欢情绪,完全不是颓废空虚的体现,相反是对春天之美好、生活之欢乐的体验,词中洋溢流荡的是愉悦的人生情感,是生机盎然的春之旋律,而这正是富庶繁盛的太平气象。从结构上来看,此词和一般的双调词有所不同,它打通上下两片,以清明景象起,以个体情感体验终,中间大段则一气贯注地全力刻画游春之盛,笔势舒展,开合有致,铺陈始终,形容曲尽,颇有点类似于六朝小赋的表现手法,而这正是柳词善用“赋笔”的特点。在音律上,此词也是很耐玩味讽咏的,如“倾城”、“盈盈”、“欢情”三短句,俱押韵,近人蔡嵩云《柯亭词论》谓此三韵“均作一顿,极有姿致……最能发调”,从词意来看,这三个短句也的确都是引发下文的关键之笔,所以前人说此词“得音调之正”(吴师道《吴礼部词话》),后来辛弃疾作《木兰花慢》四首,这三处都不押韵,在词律的精审上便不如柳永了。

柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》赏析-宋代关于四时节序的古诗

【作者名片】

柳永

柳永(987?─1055后)原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿。排行第七,人称「柳」,祖籍河东(今山西永济),徙居崇安(今福建)。

祖父柳崇,以儒学名,父柳宜,曾仕南唐,为监察御史,入宋后授沂州费县令,官终工部侍郎。永少时流连于汴京,在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆,遍历荆湖、吴越。景祐元年(1034)登进士第,历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士,终官屯田员外郎,世称「柳屯田」。为人放荡不羁,终身潦倒。晚年流落不偶,卒于润州(今江苏镇江)。身后很凄凉,由歌女们聚资营葬。

《宋史》无传,事迹散见笔记、方志。善为诗文,「皆不传于世,独以乐章脍灸人口」(《清波杂志》卷八)。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派,世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西归朝官语:「凡有井水饮处,即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》,主要内容描写歌妓舞女的生活和思想,抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》,相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉,有三桂子,十里荷花。」之句,「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中,表现了对她们的同情,唱出了她们的心声。在这类词中,也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作,融情入景,有点有染,感人至深。同时,赋予身世之叹和浓重的伤感情调,为人们千古传诵。

柳永是北宋第一个专力写词的作家,在词的发展史上有着突出的贡献。首先,他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法,扩大了词的容量。其次,以俚语、俗语入词,呈现口语化的特色。同时,在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法,又善于化用前人诗句入词,使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新,所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处,即能歌柳词」。有《乐章集》传世,存词210多首,按宫调编次,共16个宫调150个词调,这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本,故名《乐章集》。

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