【原文】

玉蝴蝶·重阳

柳永

淡荡素商行暮,远空雨歇,平野烟收。

满目江山,堪助楚客冥搜。

素光动、云涛涨晚,紫翠冷、霜巘横

景清幽。

渚兰香谢,汀树红愁。

良俦。

西风吹帽,东篱携酒,共结欢游。

浅酌低吟,坐中俱是饮家流。

对残晖、登临休叹,赏令节、酩酊方酬。

且相留。

眼前尤物,盏里忘忧。

柳永《玉蝴蝶·重阳》赏析-宋代关于四时节序的古诗

【赏析】

这也是一篇重九登高所作之词。上片写景,下片记事抒怀。整个上片以精细的词笔描绘了深秋重阳节时的凄清而又优美的景色。“淡荡”句,谓渐至深秋时节,点出时令。“远空”二句,写登高远望,雨歇烟收,一片空旷。“满目”二句,写江山清秀,引动了人的诗兴。“素光”以下,两个工整的对句,是对秋光的具体描摹,两句之中,有形有色,可感可触,精丽非凡,同时其凝练绵密与前面数句的疏旷也形成对照,这都是写景注重层次的体现。“景清幽”句,一收,似是总结之语,而下面又以两个对句放开来说,开合自如。沙洲上的兰草在秋风中渐渐凋谢,火红的枫叶似乎也在献愁供恨,这也是秋日水边的典型物象。虽然实际上描写的是衰阑之景,也用了“谢”、“愁”等字眼,但相对来说,“兰香”的嗅觉感受和“树红”的视觉感受更加突出,掩盖了萧瑟气象,而是一片“清幽”之景。下片写高会欢游情景。“良俦”,点明高朋满座。“西风吹帽”,用孟嘉落帽之典,“东篱”,用陶渊明诗,都是重阳时的当令典故。“浅酌低吟”二句,写座上宾客,皆是诗酒风流之辈。“对残晖”二句,谓不必因落日残晖而感叹时光流逝,而应把握现在,如此佳节,何不酩酊大醉,以求尽兴呢?这是化用了杜牧九日齐山登高》诗中“但将酩酊酬佳节,不用登临恨落晖”二句,杜牧诗所用原典是用《晏子》所载齐景公牛山坠泪的故事(参见前词注释),也是一个与重阳节相关的典故。“且相留”句,以感慨稍作收束,“眼前”二句,写眼前有佳人歌词侑觞,樽中有美酒足以忘忧,高迈的兴致中也难免有一缕凄凉之意。全词以整练之语作结,既凝重深沉而又有余不尽。这首词在意思上与前一首相近,但结构意脉稍有不同,显得要工稳一些。前词以侧锋取妍,此词则以正锋见长。

柳永《玉蝴蝶·重阳》赏析-宋代关于四时节序的古诗

【作者名片】

柳永

柳永(987?─1055后)原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿。排行第七,人称「柳」,祖籍河东(今山西永济),徙居崇安(今福建)。

祖父柳崇,以儒学名,父柳宜,曾仕南唐,为监察御史,入宋后授沂州费县令,官终工部侍郎。永少时流连于汴京,在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆,遍历荆湖、吴越。景祐元年(1034)登进士第,历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士,终官屯田员外郎,世称「柳屯田」。为人放荡不羁,终身潦倒。晚年流落不偶,卒于润州(今江苏镇江)。身后很凄凉,由歌女们聚资营葬。

《宋史》无传,事迹散见笔记、方志。善为诗文,「皆不传于世,独以乐章脍灸人口」(《清波杂志》卷八)。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派,世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西归朝官语:「凡有井水饮处,即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》,主要内容描写歌妓舞女的生活和思想,抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》,相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。」之句,「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中,表现了对她们的同情,唱出了她们的心声。在这类词中,也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作,融情入景,有点有染,感人至深。同时,赋予身世之叹和浓重的伤感情调,为人们千古传诵。

柳永是北宋第一个专力写词的作家,在词的发展史上有着突出的贡献。首先,他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法,扩大了词的容量。其次,以俚语、俗语入词,呈现口语化的特色。同时,在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法,又善于化用前人诗句入词,使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新,所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处,即能歌柳词」。有《乐章集》传世,存词210多首,按宫调编次,共16个宫调150个词调,这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本,故名《乐章集》。

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