柳永《黄莺儿·园林晴昼春谁主》赏析-宋代关于咏物抒怀的古诗

首页 > 名篇赏析 > 时间:2022-08-29 12:09 来源:李白古诗网 作者:柳永

【原文】

黄莺儿·园林晴昼谁主

柳永

园林晴昼春谁主。

暖律潜催,幽谷暄和,黄鹂翩翩,乍迁芳树。

观露湿缕金衣,叶映如簧语。

晓来枝上绵蛮,似把芳心、深意低诉。

无据。

乍出暖烟来,又趁游蜂去。

恣狂踪浪迹,两两相呼,终朝雾吟风舞。

当上苑柳秾时,别馆花深处。

此际海燕偏饶,都把韶光与。

柳永《黄莺儿·园林晴昼春谁主》赏析-宋代关于咏物抒怀的古诗

【赏析】

这首词在各种版本的《乐章集》里,都是开篇第一首,虽未必就是柳永词的压卷之作,但在柳永之前,尚没有如此精致细腻的咏物词,从这点来看,称之为开风气之先的作品是不过分。词调《黄莺儿》亦首见于柳永词,当是柳永的创调,内容也即是咏黄莺,正如《钦定词谱》卷二四所云:“咏黄莺儿,取以为名。”起句“园林晴昼春谁主”,有的版本作“谁为主”,似乎显得直露了一些。此句谓园林晴好,春意浓酣,谁是此大好春色之主?实际上是以一设问句引起下文。“暖律”二句,渲染春天节候,谓春来阳气上升,暗催百卉萌放,幽冷的山谷这时也开始变暖了。在如此阳和的背景下,所咏之物登场:黄鹂翩翩飞下,驻于芳树。点明之后,再以“观露湿”二句加以修饰,“观”字是领字,领起这两句,“露湿缕金衣”与“叶映如簧语”是两个工整的对句,谓枝上黄鹂正在清理被露水所沾湿的金色毛羽,同时在掩映的绿叶中又传来它婉转的清脆鸣声。颜色与声音相对,视觉形象与听觉形象相对,构成了一幅立体的图画。“晓来”二句,是承接“如簧语”之意,谓其鸣声似在倾诉着内心的“芳心深意”,这又是以人拟鸟,以人情去揣摩“鸟意”,古代咏物之作中这种立意和手法是较为普遍的,但各有巧妙不同。下片“无据”二字,显得十分突兀,不过也很醒目,它是对下面“乍出”二句的修饰,谓黄鹂似乎毫没来由地往来穿梭,破烟逐蜂。“恣狂踪浪迹”,通行本都无“浪”字,这里依据赵元度校焦弱侯本改定。这三句仍然是用拟人的手法描摹黄鹂情态,前面所谓“乍出”、“又趁”,正与人间的浪子相仿佛,故云“狂踪浪迹”。黄鹂成双成对,终日在风雾之中吟唱歌舞,园囿中的柳枝,楼阁边的花丛,都留下了它们的身影。“此际”二句,谓燕子虽然归来了,但却把韶光都让给黄鹂,遂使其独占了春色。这也是对首句“春谁主”之意的回应,使全词首尾意脉联呼应。

清代黄苏《蓼园词选》中说:“翩翩公子,席宠承恩,岂海岛孤寒能与伊争韶光哉!语意隐有所指,而词旨颖发,秀气独饶,自然清隽。”后面三句话讲得还是很到位的,但清代的词评家看到咏物词便忍不住要在其中找寻寄托之意,于是黄鹂成了受到恩宠之翩翩公子的象征,海燕成了孤寒士人的象征。实际上柳永词中何来寄托?不过是一首纯粹的描写春日黄莺的咏物之作而已。对这类词甚至后来词人的一些咏物词,都还是抱着平实一点的心情去看更合适些,不必强作解人甚至厚诬古人。

柳永《黄莺儿·园林晴昼春谁主》赏析-宋代关于咏物抒怀的古诗

【作者名片】

柳永

柳永(987?─1055后)原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿。排行第七,人称「柳」,祖籍河东(今山西永济),徙居崇安(今福建)。

祖父柳崇,以儒学名,父柳宜,曾仕南唐,为监察御史,入宋后授沂州费县令,官终工部侍郎。永少时流连于汴京,在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆,遍历荆湖、吴越。景祐元年(1034)登进士第,历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士,终官屯田员外郎,世称「柳屯田」。为人放荡不羁,终身潦倒。晚年流落不偶,卒于润州(今江苏镇江)。身后很凄凉,由歌女们聚资营葬。

《宋史》无传,事迹散见笔记、方志。善为诗文,「皆不传于世,独以乐章脍灸人口」(《清波杂志》卷八)。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派,世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西归朝官语:「凡有井水饮处,即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》,主要内容描写歌妓舞女的生活和思想,抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》,相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉,有三桂子,十里荷花。」之句,「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中,表现了对她们的同情,唱出了她们的心声。在这类词中,也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作,融情入景,有点有染,感人至深。同时,赋予身世之叹和浓重的伤感情调,为人们千古传诵。

柳永是北宋第一个专力写词的作家,在词的发展史上有着突出的贡献。首先,他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法,扩大了词的容量。其次,以俚语、俗语入词,呈现口语化的特色。同时,在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法,又善于化用前人诗句入词,使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新,所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处,即能歌柳词」。有《乐章集》传世,存词210多首,按宫调编次,共16个宫调150个词调,这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本,故名《乐章集》。

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