陆游《长干行·裙腰绿如草》赏析-宋代关于沈园鸿影的古诗

首页 > 名篇赏析 > 时间:2022-08-29 18:09 来源:李白古诗网 作者:陆游

【原文】

长干行·裙腰绿如草

陆游

裙腰绿如草,衫色石榴花。

十二学弹筝,十三学琵琶。

宁嫁与商人,夫妇各天涯。

朝朝问水神,夜夜梦三巴。

聘金虽如山,不愿入侯家。

鄣袖庭花下,东风吹鬓斜。

陆游《长干行·裙腰绿如草》赏析-宋代关于沈园鸿影的古诗

【赏析】

这首乐府歌辞明显地受到李白同名乐府《长干行》的影响。李白的《长干行》以长干女子的口吻诉说了爱恋、结婚、别离、相思的全过程,依次叙来,曲尽其妙,儿女情怀,历历如绘,深得唐诗丰腴浑成的风韵。陆游此诗,虽从李白诗意中化出,用长干女子的口吻叙说她的婚姻状况,但诗写作的重点已不在如实描写,而是加入了许多说事议论的成分,使诗重心转向翻新立意,更多地体现出宋代爱情诗的特色。

诗除首尾两处描写外,中间部分都采用夹叙夹议的笔法塑造长干女子美丽的形象。这是一位身着绿色罗衣、石榴花裙的漂亮女子,她不但色艺俱佳,而且还是个很有个性、很重感情的人。她鄙视权豪,不为金钱所动,拒绝了侯门的重金礼聘,宁可嫁给一个没有社会地位但自己钟情的商人,忍受着“朝朝问水神,夜夜梦三巴”的离别之苦和牵肠挂肚的相思之情,也不愿身居侯门,与一个没有感情的人相处,表现了长干女子强烈的爱情观念。

诗最后一句描写女主人公站在庭花之下,以袖障额,举目远眺。风吹乱了她的鬓发,她却浑然不觉。这两句与开篇两句外貌描写相呼应,十分形象生动,使这首爱情诗在标新立异的同时平添了许多情韵。

这首诗笔法近似王安石的《明妃曲》,均以第三人称代言体抒写,有别于他的沈园系列,是继承了古乐府“感于哀乐,缘事而发”的传统,因此有人视作抒怀。然而,不管诗人寄意如何,诗毕竟以言情为本。诗人笔下的女主人公形象活泼生动,撇开任何比附,单纯地看,也不失为一首个性鲜明的爱情诗。

陆游《长干行·裙腰绿如草》赏析-宋代关于沈园鸿影的古诗

【作者名片】

陆游

陆游(1125—1210),字务观,自号放翁,山阴(今浙江绍兴)人。生于淮上舟中。考进士时,因名列秦桧孙子秦埙之前,被黜免。秦桧死,始任福州宁德县主簿。孝宗即位,赐进士出身。后出任夔州通判。任满,往南郑,入四川宣抚使王炎军幕。南郑临近大散关,距宋金分界线不远,有些在金人营中的汉人将吏,便以蜡丸向他密递消息。同时,与王炎积极筹划进取中原。这是他创作生活上一个很重要时期,他自己认为从那里得到“诗家三昧”,后来连听到声亦要想起南郑。王炎被召东归,他应四川制置使范成大之邀而入蜀,任参议官。他以细雨骑驴的诗人之身,成为范成大的文字交,又爱蜀中俗厚才众,因名其集为《剑南诗稿》。后返临安任京官,至七十九岁回到故乡。自此流连山水,交接老农,写了不少田园诗。但他仍念念不忘于沦敌的中原,念念不忘于地下的唐琬。在《示儿》中,他遗憾的是“但悲不见九州同”,在《禹寺》中,他怅惘的是“尚余一恨无人会”。这是他晚年心头两大隐痛,却亦让我们看到一个清澈而完整的老诗人影子。卒时八十五岁,适值除夕。钱大昕《陆放翁先生年谱》则作八十六岁。非。他自称“六十年间万首诗”(实存九千一百三十八首),但写得最多的年代却是八十三岁和八十四岁,前者四七八首,后者五九九首(见欧小牧《陆游年谱》)。

南渡以后一些诗人中,对汴京沦亡,权奸误国的痛心局面,大都有所反映和发抒,但幅度如此广阔,感情如此强烈,而且贯彻始终的却是陆游。清代御选的《唐宋诗醇》,于汴宋只选苏轼,于杭宋只选陆游,除了艺术成就之外,亦因为“其感激悲愤忠君爱国之诚,一寓于诗”的缘故。赵翼在《瓯北诗话》卷六中甚至认为陆胜于苏,这亦说得偏了。就“诗味”论,陆诗毕竟不如苏诗。促成陆诗这种感激悲愤之诚的,一是他少年时受父亲陆宰及其朋友感慨国事的议论的影响。二是从军和宦游生活的实践,使他对大地山河加深了热爱。三是对秦桧的痛恨。他在《自赞》中曾说“名动高皇,语触秦桧”。他为韩侂胄撰《南园记》,固然有主观上的迁就权贵的因素,亦因为韩氏是主张北伐的人。四是他曾受业于曾幾,曾幾亦是反对和议,与秦桧不合而罢官。陆游在创作上受曾幾影响不大,但门墙熏陶,对他的立身报国自有重大影响。五是杜甫的间关万里,扈跸老臣的艰苦忠挚精神对他的激励。从诗的形式看,毋宁说,他是接近于白居易的。他在《何君墓表》中说:“锻炼之久,乃失本指。斫削之甚,反伤正气。”这一主张,在他诗歌中大体上是做到了,例如他的律诗以对仗工使事切见称,却很少有雕琢纤巧的毛病,晚年则趋向平淡。

可是陆游的诗做得太多了,因而不少诗的用词、造句与命意有大同小异、似曾相识的地方,朱彝尊、赵翼都曾举出用词之重复,如“身似”、“心似”、“身如”、“心如”、“迹似”之类,有的甚至一句重见于两诗中,如《夜》的“残灯无焰穴鼠出,槁叶有声村犬行”,在《枕上作》中只将“残灯”改“孤灯”,“槁叶”改“枯叶”,在《郊行》中“民有袴襦知岁乐,亭无桴鼓喜时平”,在《寒夜》中上句改为“市有歌呼知岁乐”,下句一字不易。这类例子还很多。贺裳在《载酒园诗话》续编中说:“予初读《瀛奎律髓》……得务观一篇,辄有洋洋盈耳之喜,因极赏之。及阅《剑南》全集,不觉前意顿减。”就因读了全集之后,重复之处太多了。钱钟书在《谈艺录》中也指出“古来大家,心思句法,复出重见亦无如渠之多者”,又举“文气不接,字面相犯”之例,“如《夜示儿辈》首句云:‘难知垂老叹途穷。’而中间侈陈乡村鱼米之乐,则奚以叹为?”

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