陆游《题醉中所作草书卷后》胸中磊落藏五兵赏析-宋代关于酒醉无言的古诗

首页 > 名篇赏析 > 时间:2022-08-29 19:09 来源:李白古诗网 作者:陆游

【原文】

题醉中所作草书卷后

陆游

胸中磊落藏五兵,欲试无路空峥嵘。

酒为旗鼓笔刀槊,势从天落银河倾。

端溪石池浓作墨,烛光相射飞纵横。

须臾收卷复把酒,如见万里烟尘清。

丈夫身在要有立,逆虏运尽行当平。

何时夜出五原塞,不闻人语闻鞭声。

陆游《题醉中所作草书卷后》胸中磊落藏五兵赏析-宋代关于酒醉无言的古诗

【赏析】

在陆游的诗集中,有许多醉后草书作歌的诗篇。诗人醉后挥毫,神采飞扬。他曾把自己比作擅长酒后泼墨的书癫张旭,无酒不成草,有酒即能歌,酒能“洗我堆阜峥嵘之胸次,写为淋漓放纵之词章”(《醉后草书歌诗戏作》)。诗人还以瘦蛟出海、风樯破浪、宝刀飞舞等比喻,形容醉中遒劲横放的笔势,把自己的醉后草书形容得眼花缭乱、出神入化,以致后人有“不以书名,而草书横绝一时”(赵翼《瓯北诗话》)的印象。这首诗想象更是出奇,诗人以作草喻作战,提气运笔,满纸风云,恰似参加了一场蓄势已久的酣战。

诗从醉后落笔,气势雄放。头两句“胸中磊落藏五兵,欲试无路空峥嵘”口出豪言,写得十分自信豪迈。把自己看作“胸中有数万甲兵”的边帅范仲淹一类的人物,说自己磊落雄阔的胸中也藏着出奇制胜的平戎韬略,只是苦于无法施展才愤愤不平。写这首醉歌时,陆游正在成都范成大幕中任参议官,离开南郑征西军幕已整整四年有余。范成大与陆游私交甚好,但也只是一个安于守成的制置使,除了屡屡招邀陆游一起游宴赏花外,很少赞襄军务。这对欲试锋芒的诗人来说,当然会有一种“空峥嵘”的喟叹。现实生活中平庸无为,一有机会便会化为醉后的肝胆壮烈:“酒为旗鼓笔刀槊,势从天落银河倾。”诗人醉眼蒙眬,捉笔如执刀戈,精神振奋。酒好像是鼓励士气的军旗和战鼓,笔墨顿时化为战场上明晃晃的刀枪,气势如银河从九天而落,又如神兵从天而降。这两句写得奇崛奔放,既写草书又承用兵之喻,展开丰富的想象,不即不离,笔墨回旋有力。“端溪”句轻轻一带,烛光下似在泼墨作草,但“射”、“飞”、“纵横”等动词又分明给人刀光剑影、兵戎相接的动感,让人呼吸到浓浓的战斗气息。“须臾收卷复把酒,如见万里烟尘清”,写诗人一会儿收卷把酒,恰似一位运筹帷幄、指挥若定的大将,在审视刚才还烟尘四起的沙场,谈笑间强虏灰飞烟灭,万里疆场又恢复了和平和安宁。诗从开头至此,都采用双线并行、两头齐进的笔法,描述作草与作战两种意象,一显一隐互为映衬,给人以丰富的暗示和旗鼓相当的感觉。最后四句,才由隐而显,一一归结到诗人没齿不忘的北伐主题上来,虽说过于直白,却也是心声的吐露。

这首醉后草书歌,立意高远,气势恢宏,在众多醉草诗中以构思别致、设喻贴切著称。读者既可从中领略其出神入化、奇幻无穷的狂草艺术,又可深切地感受诗人胸中一腔炽热郁勃的磊落正气,不愧有一箭双雕之美。

陆游《题醉中所作草书卷后》胸中磊落藏五兵赏析-宋代关于酒醉无言的古诗

【作者名片】

陆游

陆游(1125—1210),字务观,自号放翁,山阴(今浙江绍兴)人。生于淮上舟中。考进士时,因名列秦桧孙子秦埙之前,被黜免。秦桧死,始任福州宁德县主簿。孝宗即位,赐进士出身。后出任夔州通判。任满,往南郑,入四川宣抚使王炎军幕。南郑临近大散关,距宋金分界线不远,有些在金人营中的汉人将吏,便以蜡丸向他密递消息。同时,与王炎积极筹划进取中原。这是他创作生活上一个很重要时期,他自己认为从那里得到“诗家三昧”,后来连听到声亦要想起南郑。王炎被召东归,他应四川制置使范成大之邀而入蜀,任参议官。他以细雨骑驴的诗人之身,成为范成大的文字交,又爱蜀中俗厚才众,因名其集为《剑南诗稿》。后返临安任京官,至七十九岁回到故乡。自此流连山水,交接老农,写了不少田园诗。但他仍念念不忘于沦敌的中原,念念不忘于地下的唐琬。在《示儿》中,他遗憾的是“但悲不见九州同”,在《禹寺》中,他怅惘的是“尚余一恨无人会”。这是他晚年心头两大隐痛,却亦让我们看到一个清澈而完整的老诗人影子。卒时八十五岁,适值除夕。钱大昕《陆放翁先生年谱》则作八十六岁。非。他自称“六十年间万首诗”(实存九千一百三十八首),但写得最多的年代却是八十三岁和八十四岁,前者四七八首,后者五九九首(见欧小牧《陆游年谱》)。

南渡以后一些诗人中,对汴京沦亡,权奸误国的痛心局面,大都有所反映和发抒,但幅度如此广阔,感情如此强烈,而且贯彻始终的却是陆游。清代御选的《唐宋诗醇》,于汴宋只选苏轼,于杭宋只选陆游,除了艺术成就之外,亦因为“其感激悲愤忠君爱国之诚,一寓于诗”的缘故。赵翼在《瓯北诗话》卷六中甚至认为陆胜于苏,这亦说得偏了。就“诗味”论,陆诗毕竟不如苏诗。促成陆诗这种感激悲愤之诚的,一是他少年时受父亲陆宰及其朋友感慨国事的议论的影响。二是从军和宦游生活的实践,使他对大地山河加深了热爱。三是对秦桧的痛恨。他在《自赞》中曾说“名动高皇,语触秦桧”。他为韩侂胄撰《南园记》,固然有主观上的迁就权贵的因素,亦因为韩氏是主张北伐的人。四是他曾受业于曾幾,曾幾亦是反对和议,与秦桧不合而罢官。陆游在创作上受曾幾影响不大,但门墙熏陶,对他的立身报国自有重大影响。五是杜甫的间关万里,扈跸老臣的艰苦忠挚精神对他的激励。从诗的形式看,毋宁说,他是接近于白居易的。他在《何君墓表》中说:“锻炼之久,乃失本指。斫削之甚,反伤正气。”这一主张,在他诗歌中大体上是做到了,例如他的律诗以对仗工使事切见称,却很少有雕琢纤巧的毛病,晚年则趋向平淡。

可是陆游的诗做得太多了,因而不少诗的用词、造句与命意有大同小异、似曾相识的地方,朱彝尊、赵翼都曾举出用词之重复,如“身似”、“心似”、“身如”、“心如”、“迹似”之类,有的甚至一句重见于两诗中,如《夜》的“残灯无焰穴鼠出,槁叶有声村犬行”,在《枕上作》中只将“残灯”改“孤灯”,“槁叶”改“枯叶”,在《郊行》中“民有袴襦知岁乐,亭无桴鼓喜时平”,在《寒夜》中上句改为“市有歌呼知岁乐”,下句一字不易。这类例子还很多。贺裳在《载酒园诗话》续编中说:“予初读《瀛奎律髓》……得务观一篇,辄有洋洋盈耳之喜,因极赏之。及阅《剑南》全集,不觉前意顿减。”就因读了全集之后,重复之处太多了。钱钟书在《谈艺录》中也指出“古来大家,心思句法,复出重见亦无如渠之多者”,又举“文气不接,字面相犯”之例,“如《夜示儿辈》首句云:‘难知垂老叹途穷。’而中间侈陈乡村鱼米之乐,则奚以叹为?”

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