陆游《泛瑞安江风涛贴然》俯仰两青空赏析-宋代关于军中足迹的古诗

首页 > 名篇赏析 > 时间:2022-08-29 21:09 来源:李白古诗网 作者:陆游

【原文】

泛瑞安江,风涛贴然

陆游

俯仰两青空,舟行明镜中。

蓬莱定不远,正要一帆风。

陆游《泛瑞安江风涛贴然》俯仰两青空赏析-宋代关于军中足迹的古诗

【赏析】

绍兴二十八年(1158)的天,陆游以恩荫出任福建宁德县主簿,获得了他初涉仕途的第一个职位。主簿的职责是辅佐县令管理簿书等事,虽然不太理想,但对于三十四岁的陆游来说,毕竟是第一次步入仕途。以后的路还很长,相信能施展抱负,所以诗人还是把它当做一次露试锋芒机会。入以后,诗人从会稽出发,取道永嘉、瑞安、平阳赴任所。这首小诗即是途经瑞安时写下的。诗极短,而兴致盎然,意趣灵动欲飞。

诗境完全从题意中化出。冬天的瑞安江风平浪静,诗人站在船上仰望苍穹,空阔无垠;俯视江面,又见一个碧落明净的宇宙。刹那间,天地空间仿佛扩展了一倍,水天空阔,上下一色,澄明清澈。“俯仰两青空”是实写“舟行明镜中”的具体感受,一连串的景色都是紧扣“风涛贴然”描写。江水如镜,才能看到水中倒影的景色;只有诗人在船头的特定视角,才会有镜中行的感觉。镜能使物体空间拓展整整一倍,所以此时诗人置身于瑞安江上,当有一种无比空阔的视觉和心理感受。这十个字既是写沿江泛舟之景,亦是心境的一种昭示。“出门即有碍,谁谓天地宽?”(孟郊)同样道理,“每愁悔吝生,如觉天地窄。”(杜甫)诗人此时此景恰好与古人形成强烈的对比,这一切当都缘于特定的心境。

瑞安江上风平浪静使诗人心旷神怡,浮想联翩。“蓬莱定不远”一句语意双关,对题旨进行进一步的延伸发挥。“蓬莱”既可喻指此行的目的地福建任所,意思是说想来也不太远了,恨不得驾一帆东风瞬息就到,表现了他跃跃欲试的心情。“蓬莱”同时也喻代人们心目中美好的理想所在,诗人此番出仕,对前途充满信心。言景的同时巧妙地寄寓了自己的抱负,希望能借“一帆风”顺利地到达理想的彼岸。

诗不惟写景熨帖形象,而且诗意新颖,神思飞动。读者在赏景的同时也可分享诗人的愉悦之情,并得到丰富的启示。

陆游《泛瑞安江风涛贴然》俯仰两青空赏析-宋代关于军中足迹的古诗

【作者名片】

陆游

陆游(1125—1210),字务观,自号放翁,山阴(今浙江绍兴)人。生于淮上舟中。考进士时,因名列秦桧孙子秦埙之前,被黜免。秦桧死,始任福州宁德县主簿。孝宗即位,赐进士出身。后出任夔州通判。任满,往南郑,入四川宣抚使王炎军幕。南郑临近大散关,距宋金分界线不远,有些在金人营中的汉人将吏,便以蜡丸向他密递消息。同时,与王炎积极筹划进取中原。这是他创作生活上一个很重要时期,他自己认为从那里得到“诗家三昧”,后来连听到声亦要想起南郑。王炎被召东归,他应四川制置使范成大之邀而入蜀,任参议官。他以细雨骑驴的诗人之身,成为范成大的文字交,又爱蜀中俗厚才众,因名其集为《剑南诗稿》。后返临安任京官,至七十九岁回到故乡。自此流连山水,交接老农,写了不少田园诗。但他仍念念不忘于沦敌的中原,念念不忘于地下的唐琬。在《示儿》中,他遗憾的是“但悲不见九州同”,在《禹寺》中,他怅惘的是“尚余一恨无人会”。这是他晚年心头两大隐痛,却亦让我们看到一个清澈而完整的老诗人影子。卒时八十五岁,适值除夕。钱大昕《陆放翁先生年谱》则作八十六岁。非。他自称“六十年间万首诗”(实存九千一百三十八首),但写得最多的年代却是八十三岁和八十四岁,前者四七八首,后者五九九首(见欧小牧《陆游年谱》)。

南渡以后一些诗人中,对汴京沦亡,权奸误国的痛心局面,大都有所反映和发抒,但幅度如此广阔,感情如此强烈,而且贯彻始终的却是陆游。清代御选的《唐宋诗醇》,于汴宋只选苏轼,于杭宋只选陆游,除了艺术成就之外,亦因为“其感激悲愤忠君爱国之诚,一寓于诗”的缘故。赵翼在《瓯北诗话》卷六中甚至认为陆胜于苏,这亦说得偏了。就“诗味”论,陆诗毕竟不如苏诗。促成陆诗这种感激悲愤之诚的,一是他少年时受父亲陆宰及其朋友感慨国事的议论的影响。二是从军和宦游生活的实践,使他对大地山河加深了热爱。三是对秦桧的痛恨。他在《自赞》中曾说“名动高皇,语触秦桧”。他为韩侂胄撰《南园记》,固然有主观上的迁就权贵的因素,亦因为韩氏是主张北伐的人。四是他曾受业于曾幾,曾幾亦是反对和议,与秦桧不合而罢官。陆游在创作上受曾幾影响不大,但门墙熏陶,对他的立身报国自有重大影响。五是杜甫的间关万里,扈跸老臣的艰苦忠挚精神对他的激励。从诗的形式看,毋宁说,他是接近于白居易的。他在《何君墓表》中说:“锻炼之久,乃失本指。斫削之甚,反伤正气。”这一主张,在他诗歌中大体上是做到了,例如他的律诗以对仗工使事切见称,却很少有雕琢纤巧的毛病,晚年则趋向平淡。

可是陆游的诗做得太多了,因而不少诗的用词、造句与命意有大同小异、似曾相识的地方,朱彝尊、赵翼都曾举出用词之重复,如“身似”、“心似”、“身如”、“心如”、“迹似”之类,有的甚至一句重见于两诗中,如《冬夜》的“残灯无焰穴鼠出,槁叶有声村犬行”,在《枕上作》中只将“残灯”改“孤灯”,“槁叶”改“枯叶”,在《郊行》中“民有袴襦知岁乐,亭无桴鼓喜时平”,在《寒夜》中上句改为“市有歌呼知岁乐”,下句一字不易。这类例子还很多。贺裳在《载酒园诗话》续编中说:“予初读《瀛奎律髓》……得务观一篇,辄有洋洋盈耳之喜,因极赏之。及阅《剑南》全集,不觉前意顿减。”就因读了全集之后,重复之处太多了。钱钟书在《谈艺录》中也指出“古来大家,心思句法,复出重见亦无如渠之多者”,又举“文气不接,字面相犯”之例,“如《秋夜示儿辈》首句云:‘难知垂老叹途穷。’而中间侈陈乡村鱼米之乐,则奚以叹为?”

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