秋登宣城谢朓北楼
江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。
【赏析】
宣城位于皖东南，周边毗邻天目山、黄山、九华山等胜景，境内风景优美，足以令人流连。南齐时谢朓任太守，诗人本色，不废吟啸，荟其诗作而名曰《谢宣城集》，宣城因此又被人呼为谢公城、小谢城（南朝宋代诗人谢灵运与谢朓并称为大谢和小谢）。后之文士多慕名来游，低回咏叹，时多佳构，诗因地作，地以诗闻，遂博得“宣城自古诗人地”之誉，益使山水增色。
时序在盛唐，一个容易引发诗思的秋日黄昏；地点是诗人谢朓所建的宣城北楼（亦称谢公楼，唐时改为叠嶂楼）；前来“行客拜坐客”的登楼者是“一生低首谢宣城”（清王士祯《论诗绝句》）的诗人李白，一个浪漫的多情种子。斯时斯地斯人三者遇合，灵感激活，于是发而为诗，这实在是很自然的事。
因为是居高临下游目骋怀，所以首联先从远处写起：晴空明净，远山如黛，秋日余晖下的景物更显得美妙如画，这本身就与谢朓的名句“余霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》）的意境相仿佛。李白曾激赏此联，道是“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”（《金陵城西楼月下吟》）。当然，仅以谢、李的这两联相比，谢联比“江城如画里，山晚望晴空”视野更寥廓，景物更鲜明，意境也更博大，像是摇镜头拍下的散点透视的山水长卷，李联则像是摄影机视点固定的聚焦照，还没有完全展开。
果然，颔联一出，镜头视角变化，景物就明晰鲜活起来：宣城有宛溪、句溪，是为“两水”（所以起句泛称“江城”）；溪上有凤凰桥、济川桥，是为“双桥”；秋水澄澈无波、拱桥弧度优美，以“明镜”和“彩虹”作比喻，似信手拈来，最为传神。两水绕城，所以用“夹”；双桥跨越似飞虹从天而降，所以用“落”，两个有动感的字使水和桥被赋予了灵性。清代戊戌变法死难的“六君子”之一刘光第，题峨眉山清音阁牛心亭联“双飞两虹影，万古一牛心”，状其地形势颇精到，其上联亦似从李白此句中化出。
颈联仍写景，而气氛转为萧索。毕竟已是秋天，更兼日暮，这里那里有人家在晚炊，轻烟在橘树和柚树丛中寂寞地冉冉升起，平添了寒意，而梧桐叶为“秋色”所染，其黄而陨。形容词“寒”和“老”作动词用以状秋肃，准确精妙不可移易！诗人写此，实际上反映出在长安饱受排挤的内心抑郁，诚如赵熙所作川剧《情探》的名句：“心事却如秋。”于是尾联自然一转，以在秋风中自问作结。名曰“谁念”，也许最在乎的是自己心仪并引为同调的谢朓不知道我在怀念他，有不恨我不见古人，更恨古人不见我之憾。至此，全诗的情景交融达到了极致。
李白是写景和寓情于景的高手。此诗同他的其他一些诗（例如《送友人入蜀》《访戴天山道士不遇》）在结构上颇有共同之处：前面写景都是“空镜头”，结束处点出人事或揭示主题，有时也仅仅是有一点人物的影子进入，这就够了。所以，李白的这类结构的诗即使要浇块垒、要载道，也不必要明确说出，首要的是意境优美，具有很强的可读性。换句话说，即使读者对其写作的“本事”和背景不甚了解，也无碍于对其意境美的欣赏。
（黄宗壤）
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文章标题：秋登宣城谢朓北楼-古诗译文赏析(李白)
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