《相见欢》
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。
——五代·李煜
【赏析】
成为阶下囚的李煜，所写的诗词大多离不开“愁”与“恨”这两个字。今昔对比，一个在天上，一个在人间，每每想起过去那段宛如在天上的日子，离愁别恨总是将他困得死死的，离国、别家，眉梢的愁，心头的恨……
李煜写的诗词，语言都比较直白，像“林花谢了春红，太匆匆”，“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”，“春花秋月何时了，往事知多少”，一看就知道是什么意思。个人认为，这阕《相见欢》是李煜所有词中最浅显的。
自来到汴京成为阶下囚，日子总是那样漫长，岁月仿佛永远没有尽头。一天夜晚，他难解心中愁苦，默默无言地登上了西楼。抬头，夜空漆黑如泼墨，只有一弯弦月高挂，如钩子一般，泛着清冷的银光。古往今来的人都一样，心情不好时，都喜欢默默地登高楼望月亮。然而月光皎洁凄寒，越看越使人心伤。同一个月亮下，有多少人在窗后唉声叹气？从此无心爱良夜，任他明月下西楼。明月和西楼真是一对最佳拍档，它们出现于夜空之下，徘徊于惆怅之间，西楼明月，明月西楼……
古诗词中的西楼，大多不是一座楼的名字，或许是位于西边的楼，也或许只是一个称呼。唐宋八大家之一的曾巩曾以《西楼》为题写过一首诗：
海浪如云去却回，北风吹起数声雷。朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。
诗中的“朱楼”就是西楼，因朱楼面对东边的海，故有此称呼。难得在一首诗中，没有同时出现西楼和明月的影子，曾巩所描写的只是他在朱楼之上看海看雨的情形，彼时的他心情豪迈，完全没有西楼月下的李煜那种国仇家恨。而在大才女李清照的笔下，“雁字回时，月下西楼”，所体现的又是另一种情感了。
此外，还有唐朝诗人贾岛的“一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼”，南宋词人苏泂的“青裙自约弥明喜，更上西楼看月来”。同是西楼，同是明月，不同的是心中的那一怀情绪。李煜的“西楼”，怕是其中载满愁苦最多的一座楼了。
既然月光太凄冷，总是勾起不好的回忆，李煜决定不再去看月亮。他把视线转移到院子里来，只见梧桐树孤零零地立在月光下，孤芳自赏，院中尽是一片凄凉的秋色。凄凉的夜让他联想到自身的处境，怕是没有什么能比他更凄凉了！国破家亡，囚禁异乡，谁能体会他心中的苦呢？那一怀愁绪时时刻刻笼罩在心头，如阴霾，挥不走，剪不断，理不清……孤家寡人的他，像极了院子里那棵寂寞的梧桐。梧桐本不寂寞，寂寞的是人的心啊。
记不清有多少人写诗词的时候，曾将自身情感寄托在梧桐身上。李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，是失去丈夫和的孤独、相思，还有忧愁；周紫芝的“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”，是秋夜带来的离别之悲；苏轼的“缺月挂梧桐，漏断人初静”，是幽居者的寂寞和凄凉。相比之下，苏轼词中的感觉和李煜的稍稍接近，只是他的凄惨，远不及李煜心中的万一。
“剪不断，理还乱，是离愁”和李白的“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”有着类似的感觉。李煜心头的愁绪如一团乱麻，无法将之剪断，更无法理清楚，而李白的愁仿佛是流淌的溪水，用再锋利的刀也斩不断，想借酒浇愁，不仅浇不灭，反而像火上浇油一般，比原先更加浓烈了。这种感觉看似抽象，却很贴切，不是身在愁中人，不识愁人心中苦，只有经历过“愁”事，方可体会。
曾经是高高在上的天子，如今是身份尴尬的囚犯，悲伤，惆怅，寂寞无人知。若这些都只是一场噩梦，醒来便烟消云散，那该多好。