题祖山人池上怪石原文：
题祖山人池上怪石
朝代：唐 / 作者：张碧
寒姿数片奇突兀，曾作秋江秋水骨。
先生应是厌风云，着向江边塞龙窟。
我来池上倾酒尊，半酣书破青烟痕。
参差翠缕摆不落，笔头惊怪黏秋云。
我闻吴中项容水墨有高价，邀得将来倚松下。
铺却双缯直道难，掉首空归不成画。
题祖山人池上怪石译文：
寒姿数片奇突兀，曾作秋江秋水骨。
先生应是厌风云，着向江边塞龙窟。
我来池上倾酒尊，半酣书破青烟痕。
参差翠缕摆不落，笔头惊怪黏秋云。
我闻吴中项容水墨有高价，邀得将来倚松下。
铺却双缯直道难，掉首空归不成画。
寒姿数片奇突兀，形容这些寒冷的花朵散落得奇异而突兀，曾经在秋天的江边，它们也曾是那秋江和秋水的精骨之物。
先生应该已对纷扰的世事感到厌倦，选择将自己退隐到江边，好像是把自己藏匿在塞龙的洞穴里。
我来到池塘边，倾斟酒满满一杯，半醉之中，写下了那破碎的文字，留下了青烟的痕迹。
那参差的翠绿丝线摆动得不稳，笔尖惊讶地粘着秋天的云彩。
我听说吴中地区的项容水墨非常有价值，因此邀请了一位将来的艺术家，在松树下依靠他的作品。
然而，铺开的双层绢纸只是一条直线，很难实现我的画意，失望地抬起头，空空如归，无法完成画作。
题祖山人池上怪石赏析：
这首诗是张碧的《题祖山人池上怪石》。全诗通过描写怪石的奇妙之处以及诗人在此抒发情感，展现了怪石之美和自然景观的魅力。
首节写怪石的形态，以“寒姿数片奇突兀”来描绘它们在寒冷的环境下展示出的奇异形态。怪石的外貌既奇特又突兀，给人以深刻的印象。接着用“曾作秋江秋水骨”来比喻怪石曾经在秋江秋水中生长，强调其历史悠久。
第二节以“先生应是厌风云”为开头，引入了“先生”，表明诗人与先生一同欣赏怪石。这里的“先生”可能指的是一位文人或诗人，他们都对尘世之事不感兴趣，只追求山水自然之美。怪石成为了他们的避风港，“着向江边塞龙窟”表现出他们远离纷扰，寻求宁静的心境。
第三节写诗人在池边品酒，酒后开怀畅饮，书写青烟痕，表现出他与先生一样，欣赏自然景色，将之融入自己的情感之中。青烟痕可能指的是山水之间的云雾，也可能是指诗人在书写时的情感流露。
第四节写怪石参差不齐的翠缕，以及诗人在书写时的笔触。怪石的形态各异，翠缕摆不落，这种景象给人以多样性和活力的感觉。而诗人的笔头也像怪石一样，惊怪黏秋云，表现出他在书写时的灵感迸发和笔墨的自由流动。
最后两节写到了吴中项容水墨的高价和诗人的愿望。吴中项容水墨可能指的是著名的吴门画派，其水墨画在当时非常有价值。诗人希望能够邀请高手来此创作，但由于怪石的独特性和难以描绘，最终画却双缯直道难，掉首空归不成画，表现出怪石之美难以被完全呈现出来。
总的来说，这首诗以怪石为中心，通过描写怪石的形态和诗人的情感，展现了自然景观的神奇之处，同时也反映了诗人对自然之美的热爱和对艺术的追求。
诗人·张碧·简介
张碧，字太碧，贞元时人。孟郊读其集诗云：“天宝太白没，六义已消歇。先生今复生，斯文信难缺。下笔证兴亡，陈辞备风骨。高秋数奏琴，澄潭一轮月。”推之者至矣。诗十六首。 张碧，字太碧，贞元时人。孟郊读其集诗云：天宝太白没，六义已消歇。先生今复生，斯文信难缺。下笔证兴亡，陈辞备风骨。高秋数奏琴，澄潭一轮月。推之者至矣。诗十六首。
张碧，字太碧，唐末诗人，里居及生卒年均不详。屡举进士不第，寄情诗酒，慕李太白之高致，其诗风受李白、李贺、贯休影响较深。擅长古风，多抨击黑暗现实，同情人民疾苦，有《张碧歌诗集》一卷。其子张瀛，亦擅诗，事五代南汉，官至曹郎。旧说张碧为唐德宗贞元中人，孟郊推重其诗，当误。 参陈尚君《张碧生活时代考》（载《文学遗产》1992年第3期），另参《唐才子传校笺》第五册第223页。
文章标题：题祖山人池上怪石原文注释译文赏析-张碧诗词-唐诗全集