观薛稷少保书画壁原文：
观薛稷少保书画壁
朝代：唐 / 作者：杜甫
少保有古风，得之陕郊篇。
惜哉功名忤，但见书画传。
我游梓州东，遗迹涪江边。
画藏青莲界，书入金牓悬。
仰看垂露姿，不崩亦不骞。
郁郁三大字，蛟龙岌相缠。
又挥西方变，发地扶屋椽。
惨澹壁飞动，到今色未填。
此行叠壮观，郭薛俱才贤。
不知百载后，谁复来通泉。
观薛稷少保书画壁译文：
少保具有古风气质，他的才华在《陕郊篇》中得到体现。可惜啊，由于忤逆功名之途，只能在书画传世中留名。我曾游历东去梓州，发现涪江边留下了他的足迹。绘画藏于青莲之间，书法悬挂在金牓上，仰望时观赏垂露姿态，不论是书法还是绘画，均未有崩溃或瑕疵，仿佛蛟龙和岌岌可危的事物相互缠绕。再看到他挥洒笔墨时的西方变化，就如地上扶住屋梁的柱子，画面惨淡而飞动，直至今日，色彩依旧未被填补完整。
这次旅行，我目睹了这些壮观景象，郭、薛二位才俊同样受到了我的赞叹。但不知道经过百年之后，谁还能再来感受这里的清泉之美呢？
观薛稷少保书画壁赏析：
这首诗《观薛稷少保书画壁》是唐代杜甫创作的一首诗篇，全诗以赏析薛稷书画为主题，表达了对薛稷才情的敬仰以及对文化艺术传承的担忧。下面对这首诗进行赏析。
杜甫在诗中称薛稷为“少保”，这是薛稷的官职，显示了他在朝廷中的高位和声望。诗的开篇，诗人对薛稷的书画才华表示敬佩，认为他有古风，能够继承陕郊篇的传统。然而，诗人也感到惋惜，因为薛稷的才情未能得到充分发挥，可能因为政治功名方面的阻碍。
接下来，诗人表达了自己游历梓州东的经历，发现了薛稷留下的遗迹。这里的梓州东指的是涪江边，薛稷的书画作品被保存在那里。诗人首先提到了薛稷的画作，称其画藏于青莲界，意指画作具有高尚的艺术品质，而书法则入金牓悬挂，显示了其书法的珍贵。诗人赞美薛稷的画作和书法，将其形容为“垂露姿”、“蛟龙岌相缠”，显示了薛稷的作品具有浓厚的艺术气息。
然而，诗人也指出了一些问题。他提到书法上的“郁郁三大字”，这里的“郁郁”可能指的是字迹繁密、密度大。薛稷的书法虽然有艺术价值，但也存在着难以辨认的问题。另外，诗人还提到画作上的“惨澹壁飞动”，意味着画作已经有些年月，颜色逐渐褪去，壁画开始脱落。这个描写传达了时间的流逝和文化艺术作品的脆弱性。
最后两句，诗人表达了自己对薛稷和郭茂伟的敬意，认为他们都是才贤之士。但也不禁担忧未来，不知百年之后，是否还会有人来欣赏这些书画作品，传承这份文化艺术的精神。
诗人·杜甫·简介
杜甫，字子美，其先襄阳人，曾祖依艺为巩令，因居巩。甫天宝初应进士，不第。后献《三大礼赋》，明皇奇之，召试文章，授京兆府兵曹参军。安禄山陷京师，肃宗即位灵武，甫自贼中遯赴行在，拜左拾遗。以论救房琯，出为华州司功参军。关辅饥乱，寓居同州同谷县，身自负薪采梠，餔糒不给。久之，召补京兆府功曹，道阻不赴。严武镇成都，奏为参谋、检校工部员外郎，赐绯。武与甫世旧，待遇甚厚。乃於成都浣花里种竹植树，枕江结庐，纵酒啸歌其中。武卒，甫无所依，乃之东蜀就高适，既至而适卒。是岁，蜀帅相攻杀，蜀大扰。甫携家避乱荆楚，扁舟下峡，未维舟而江陵亦乱。乃泝沿湘流，游衡山，寓居耒阳，卒年五十九。元和中，归葬偃师首阳山，元稹志其墓。天宝间，甫与李白齐名，时称李杜。然元稹之言曰：“李白壮浪纵恣，摆去拘束，诚亦差肩子美矣。至若铺陈终始，排比声韵，大或千言，次犹数百，词气豪迈，而风调清深，属对律切，而脱弃凡近，则李尚不能历其藩翰，况堂奥乎？”白居易亦云：“杜诗贯穿古今，尽工尽善，殆过於李。”元、白之论如此，盖其出处劳佚，喜乐悲愤，好贤恶恶，一见之於诗，而又以忠君忧国，伤时念乱为本旨。读其诗，可以知其世，故当时谓之诗史。旧集诗文共六十卷，今编诗十九卷。
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。
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文章标题：观薛稷少保书画壁原文注释译文赏析-杜甫诗词-唐诗全集