数陪李梓州泛江有女乐在诸舫戏为艳曲二首赠李·一原文：
数陪李梓州泛江有女乐在诸舫戏为艳曲二首赠李 一
朝代：唐 / 作者：杜甫
上客回空骑，佳人满近船。
江清歌扇底，野旷舞衣前。
玉袖凌风并，金壶隐浪偏。
竞将明媚色，偷眼艳阳天。
数陪李梓州泛江有女乐在诸舫戏为艳曲二首赠李·一译文：
客人返程，马上空空。美女满船靠近。
江水清清，歌声扇底下，荒野广阔，舞衣飘扬前。
玉臂在风中飞舞，金壶隐在波浪间。
竞相展现明媚的容颜，偷偷瞥眼艳阳天。
数陪李梓州泛江有女乐在诸舫戏为艳曲二首赠李·一赏析：
这首诗是杜甫创作的《数陪李梓州泛江有女乐在诸舫戏为艳曲二首赠李 一》。诗中表现了一个美丽的江景画面，以及其中女子的风采。以下是对这首诗的赏析
这首诗以一场江上的欢乐场景为背景，描写了一位李梓州的上客回来，船上美丽的佳人们充满了整艘船。首句 "上客回空骑" 一开篇就交代了一个上客回船的情景，而后面的 "佳人满近船" 则展示了这船上美丽女子的众多。这样的开篇让读者对整个情境有了清晰的认识。
接下来的句子描述了江水清澈，船上的女子在江风的吹拂下挥动着扇子，起舞娱乐，形成了一幅绚丽的画面。"江清歌扇底" 描绘了江水的清澈，而 "野旷舞衣前" 则强调了女子们在江边的舞蹈，与自然景色的和谐。
在诗的后半部分，诗人通过玉袖、金壶等形象的修辞手法，增强了女子们的美丽和高贵。"玉袖凌风并" 表现出女子们挥动着白皙如玉的袖子，而 "金壶隐浪偏" 则暗示她们在船上享受美酒。这两句话突出了女子们的婀娜多姿和生活优越。
最后两句 "竞将明媚色，偷眼艳阳天" 则表现了女子们争相展示明媚的容颜，同时也偷窥着明媚的阳光。这里的 "明媚色" 暗示了她们的容貌之美，而 "偷眼艳阳天" 则增加了一种神秘感和诗意，使整首诗更具魅力。
总的来说，这首诗通过生动的描写和形象的修辞，展现了江上女子的美丽和欢乐场景，充满了诗意和画意。这是一首充满生活情趣和美感的古诗。
诗人·杜甫·简介
杜甫，字子美，其先襄阳人，曾祖依艺为巩令，因居巩。甫天宝初应进士，不第。后献《三大礼赋》，明皇奇之，召试文章，授京兆府兵曹参军。安禄山陷京师，肃宗即位灵武，甫自贼中遯赴行在，拜左拾遗。以论救房琯，出为华州司功参军。关辅饥乱，寓居同州同谷县，身自负薪采梠，餔糒不给。久之，召补京兆府功曹，道阻不赴。严武镇成都，奏为参谋、检校工部员外郎，赐绯。武与甫世旧，待遇甚厚。乃於成都浣花里种竹植树，枕江结庐，纵酒啸歌其中。武卒，甫无所依，乃之东蜀就高适，既至而适卒。是岁，蜀帅相攻杀，蜀大扰。甫携家避乱荆楚，扁舟下峡，未维舟而江陵亦乱。乃泝沿湘流，游衡山，寓居耒阳，卒年五十九。元和中，归葬偃师首阳山，元稹志其墓。天宝间，甫与李白齐名，时称李杜。然元稹之言曰：“李白壮浪纵恣，摆去拘束，诚亦差肩子美矣。至若铺陈终始，排比声韵，大或千言，次犹数百，词气豪迈，而风调清深，属对律切，而脱弃凡近，则李尚不能历其藩翰，况堂奥乎？”白居易亦云：“杜诗贯穿古今，尽工尽善，殆过於李。”元、白之论如此，盖其出处劳佚，喜乐悲愤，好贤恶恶，一见之於诗，而又以忠君忧国，伤时念乱为本旨。读其诗，可以知其世，故当时谓之诗史。旧集诗文共六十卷，今编诗十九卷。
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。
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