题刘仲髙提刑所藏文与可墨竹
朝代：宋/作者：李纲
萧郎画竹称逼真，与可所作尤绝伦。
不将丹青借粉饰，直把宝墨传精神。
渭川万个在胸次，援毫戏扫如烟云。
眼前先见欲画者，兔起鹘落气益振。
稚枯偃仰尽变态，笔力斡转风霆春。
平生知作几千幅，得心应手老斵轮。
当时谁是识画者，谪仙东坡盖其人。
老坡亦善作此画，意虽已到法未亲。
是中妙处不传授，但得木石枯鳞皴。
自从兵火丧乱后，锦囊玉轴随埃尘。
公於何处得此本，四枝墨色犹鲜新。
风梢雨叶间浓淡，纷披屈折节脉匀。
置之座右涤炎暑，飒飒更觉秋声闻。
子猷会见定绝倒，安用日事栽培勤。
只今与可骨已朽，妙蹟散落此幸存。
愿公秘惜勿轻示，更筑小堂名墨君。
译文：
萧郎画竹的技艺称得上是逼真，与可所作的尤为绝伦。他并不借助丹青色彩来粉饰，而是直接用宝贵的墨汁传达精神。渭川有万千画者，但他的毫端戏扫之法如烟云般变幻莫测。对于欲画竹的人来说，只看到他一振一收的气势，已让人如兔起鹘落，激励精神。
他的画笔犹如稚童与老者之间的转化，尽显不同的变化。他的笔力宛如风雷春电，洋溢着无限的生机。他平生画了几千幅作品，但总能得心应手，轻松自如。
在当时，有谁能领悟他的画技，只有被贬斥为东坡谪仙的大文学家。东坡自己也善于画竹，虽然意境已到，但技法尚未亲近。其中的妙处无人能传授，只能靠自己领悟。但若能得到木石枯鳞皴的灵感，就能运用得宜。
然而，兵火丧乱后，锦囊玉轴的画作都随着尘埃消逝。而公公却从何处得到了这本珍贵的画作，四枝墨色依然鲜亮新颖。在风梢雨叶之间，他领略画作的浓淡，披览其中屈折的节脉，感受其中的匀称之美。他将这本画作珍藏起来，悠然置于座右，以洗涤炎夏之燥热，更能闻到清爽的秋风声音。
现在，这位画者早已不在人世，他的遗迹已朽，但他的妙迹却在这幸存的画作中流传。愿公公珍惜这份宝贵的秘密，不轻易示人。并且，建造一个小堂，以供奉这位画者的遗作，将其名为“墨君”。
赏析：
这首李纲的《题刘仲髙提刑所藏文与可墨竹》是一首题咏画竹的诗篇，表现了画竹的艺术之精湛和画者的境界之高超。诗人以赞美刘仲高的竹画为主线，将画竹的技巧、精神以及画者的风采进行了生动的刻画。
首先，诗人赞美萧郎（刘仲高）的画竹技艺，他的画竹作品逼真绝伦，甚至胜过其他画家。诗中提到他不使用丹青和粉饰，而是直接用宝墨传达精神，显示了其画技的高超和纯熟。
其次，诗人描写了画竹的过程，刘仲高在渭川万个竹子前，援毫戏扫如烟云，表现了他的绘画技巧和气魄。同时，诗人还提到欲画者兔起鹘落，气益振，显示了画竹的过程充满了激情和活力。
接着，诗人描述了刘仲高的画竹作品的特点，从稚枯偃仰到笔力斡转，充分展示了其作品的多样性和丰富性。他创作了几千幅，得心应手，老斵轮，表现了他的执着和坚持。
最后，诗人提到东坡（苏轼）也擅长画竹，但与刘仲高相比，意虽已到法未亲。此外，诗人还描述了画竹作品的保存和传承，表达了对这一艺术宝藏的珍视和传承的愿望。
诗人·李纲·简介
诗人：李纲 / 性别：男 / 朝代：宋
李纲（一○八三～一一四○），字伯纪，号梁谿居士，邵武（今属福建）人，自其祖始居无锡（今属江苏）。徽宗政和二年（一一一二）进士。积官至监察御史兼权殿中侍御史，因忤权贵，改比部员外郎，迁起居郎。宣和元年（一一一九），因言事谪监南剑州沙县税务。七年，为太常少卿。钦宗即位，除兵部侍郎，为行营参谋官，力主抗金，以姚平仲兵败罢。寻复尚书右丞，充京城四壁守御使，除知枢密院事。后因反对和议，落职提举亳州明道宫，建昌军安置，再谪宁江。金兵再至，除资政殿大学士，领开封府事。纲行次长沙受命，率湖南勤王师入援，未而而开封已陷。高宗即位，拜尚书右仆射兼中书侍郎。因反对避地东南，落职居鄂州。绍兴二年（一一三二），除观文殿学士、湖广宣抚使兼知潭州。未几罢提举西京崇福宫。五年，疏奏攻战、守备、措置、绥怀之策，除江西安抚制置大使兼知洪州。九年，除知潭州、荆湖南路安抚大使，力辞。十年卒，年五十八。赠少师。谥忠定。纲为著名抗金志士，将领如宗泽、韩世忠或得其扶掖，或在其麾下。有《梁谿集》一百八十卷。本集附有行状及年谱多种，《宋史》卷三五八、三五九有传。 李纲诗，以影印文渊阁《四库全书》本（其中诗二十八卷）为底本，校以清初《梁谿先生文集》（五十卷，简称蓝格本，藏上海华东师大图书馆）、道光十四年刊本（简称道光本、藏中国人民大学图书馆）、宋刻残本（存诗二卷，简称残宋本，藏上海图书馆），参校明崇祯刻、左光先等辑《宋李忠定公奏议选》（简称左选，藏北京大学图书馆）、日本安政六年刻、赖襄选《李忠定公集钞》。诗集外散见诗及新辑集外诗，另编一卷。
李纲（1083年－1140年2月5日），北宋末、南宋初抗金名臣，民族英雄。字伯纪，号梁溪先生，祖籍福建邵武，祖父一代迁居江苏无锡。李纲能诗文，写有不少爱国篇章。亦能词，其咏史之作，形象鲜明生动，风格沉雄劲健。著有《梁溪先生文集》、《靖康传信录》、《梁溪词》。
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