诗经·国风·邶风·终风
终风且暴，顾我则笑。谑浪笑敖，中心是悼。
终风且霾，惠然肯来。莫往莫来，悠悠我思。
终风且曀，不日有曀。寤言不寐，愿言则嚏。
曀曀其阴，虺虺其雷。寤言不寐，愿言则怀。
【注释】
(1)终：既。《经传释词》引王念孙曰：“终，词之‘既’也。《左传·僖公二十四年》注曰：‘终，犹已也。’已止之已曰终，因而已然之已亦曰终。故曰：词之‘既’也。”旧释“终风”为“终日风”“竟日风”，不确。
(2)浪：流。以水之浪流，引申而为放浪轻浮之意。敖：游、戏，即调弄。
(3)肯：答允、肯诺。肯来：答允来见，但尚未到来。
(4)愿：《郑笺》云：“愿，思也。”言：助词，无义。嚏：打喷嚏。打喷嚏为有人思念的心理感应，盖出于此诗耶。
(5)虺（huǐ）虺：雷声，可解为雷声之远者。
【译文】
大风阵阵雨狂急，见我他就笑嘻嘻。肆意调戏太荒唐，使我内心常悲凄！
大风阵阵尘土扬，相爱他就来我房。顷刻间不来不往，引起我日思夜想！
大风阵阵日无光，天刚放晴又变阴。夜半犹难入梦乡，愿他喷嚏知我心。
天色灰阴暗无光，雷声隐隐远处响。夜半犹难入梦乡，愿他悔悟把我想。
【翻译】
既刮风，又旋成风暴，他却望着我嘻嘻地笑。他嘲弄、放浪、嬉笑、耍闹，使我的心中忧伤烦恼。
既刮风，又满天阴霾，他顺从地答应要来。我不去找他，他便又不来，引起我长久的思怀。
既刮风，又阴云密布，没多久，天阴得更苦。我说着梦话，从盹睡中醒来，思念他啊，愿他喷嚏不住。
昏暗不明的阴天里，响起咴咴作响的轻雷。我说着梦话，从盹睡中醒来，思念他啊，愿他醒悟能悔改。
（鲍昌译，略有改动）
【赏析1】
这是一首相当成熟的抒情诗，作者系女性。诗人用精细的笔触，表现了恋爱中女子矛盾复杂的心理状态。
前两章写所爱恋的男子的态度和自己爱怨交加的感受。
看来，那是一个倜傥潇洒的男子。他对女子是有一定情意的，“顾我则笑”。而这种异性间追求的情意一旦为女子所接受，她立刻热烈地在感情上加以回报。正因为爱得真切、爱得深沉，所以她尊重对方，也要求对方尊重自己。然而，事实并不是她理想的那样。那男子又有轻佻放浪的一面，当他与女子熟悉之后，他的言行举止很为轻浮放纵，不知分寸和节制。这种侮慢的态度使得女子非常惊讶和窘迫，内心深感失望和懊丧。
事情还不止于此。那男子看来有情，又似无意。他在双方情热时痛快地答应了下一次的约会，过后又并没有认真地放在心上。深情的女子焦虑不安，只好又急切地去寻找他。而他呢，只有在女子去寻找他之后，方始前来赴约。可见，恋爱的主动权竟完全操纵在他的手里，他的情意既不炽热，也不专一。
痴心的女子对这样的恋爱对象当然是不会感到满意的，奈何她早已深深地陷入情网而难以自拔。即使清楚地看到了对方的种种不是，却仍然渴望着与对方相会，否则无法排解自己对他的思念。
后两章写自己对情人的相思之苦和企望情人真心爱自己的心愿。这种刻骨铭心的相思，正表现了女子对爱情的坚贞；这种痴情不移的期待，正表现了女子心地的纯朴。诗人写自己朝思暮想、休息不好，经常处在似睡非睡、似梦非梦的状态之中，又往往因为说梦话而惊醒过来。然而，清醒之后感受到的滋味并不比睡梦中的好：说梦话还比较自由，醒来后却要考虑周围环境和自己的身份、地位，因此只能理智地控制自己，欲说还休。她无由面述自己的思念，却希望情人能够知道；她盼望情人不停地打喷嚏，从而想到自己、理解自己真挚的爱心。（“打喷嚏，有人想”是民间很早就有的说法。翟灏《通俗编》云：“苏轼《元日》诗：‘晓来频嚏为何人’？康进之《负荆曲》：‘打嚏耳朵热，一定有人说’！”钱钟书先生在《宋诗选注》中写道：“诗人也有写自己打嚏喷因而人家在想念的，也有写自己不打嚏喷因而怨人家不想念的。梅尧臣在诗里就写自己出外思家，希望他那位少年美貌的夫人在闺中因此大打嚏喷。”由此可见《终风》“愿言则嚏”句影响之深。）她不仅完全原谅了情人的粗暴无礼，而且还由衷地期望自己的一片痴情终于能感化情人，使之幡然悔悟。
诗章及此结束了，但读者却被引入了无限的遐想之中，我们既为女子的忠贞爱情所感动，又不免为她今后的结局能否美满而担忧。
那么，这首诗的作者是谁呢？我们以为大约是某个贵族女子，理由是这首诗的内容和形式与《诗经》中其他质朴的民间情歌相比，有着较大的区别。《毛诗序》以为是卫国庄姜所作，不妥。对此，崔述《读风偶识》述之甚详。
此诗感情细腻而有起伏，笔触精微而有变化，文字优美，音韵协调。尤为值得一提的是诗人用风暴、阴霾、雷声起兴，形象鲜明，递进有序，极好地表达了诗人的怨怼和思念之苦，达到了情景交融、浑然一体。由此不难体会到中国古代诗歌中触物起情的表现手法。
公元前六、七百年左右，古希腊出现了女诗人萨福，她的诗以表现女性炽热的感情和复杂的心理变化而著称，在世界文学史上有崇高的地位。与此同时，东方的中国产生了《诗经》的众多表现女性心理的作品。拿《终风》与萨福的作品相比较，毫无逊色之处。
（王德邻）
【赏析2】
方玉润说：“《序》以为‘庄姜遭州吁之暴’。毛、郑以后皆从之。朱子以为详味诗辞，有夫妇之情，未见母子之意，仍定为为庄公作。其说良是。”（《诗经原始》）由此可知，比起传统的见解来，朱熹、方玉润的看法，是前进了一步。其关键则在于看到了《邶风·终风》中所反映，表现的是“夫妇之情”，并不是“母子之意”。但是，朱熹等的认识只能到此为止，他和《诗序》及毛、郑等人一样，认定此诗的作者是卫庄姜。所以，他把《邶风·终风》看成是写卫庄姜、卫庄公情感冲突的诗，又把“夫妇”坐实为卫庄姜和卫庄公。这种说法，和前人关于卫庄姜遭州吁（庄公宠妾之子）之暴，感伤而作《终风》诗的旧说一样，是缺乏充足论据的。
实际上，从诗歌的内容和诗中人物的身份及感情性质等方面来看，应该说它是一首古代普通男女的恋歌。诗以妇女口吻写成。诗中的女主人公深深地爱着一位男子，而那位男子对她却并不忠诚，使女主人公不胜哀怨。但这位女主人公，性格敦厚，心地善良，兼之对于早期恋情的怀念，她仍存在着对那位男子翻然悔悟、回到自己身旁来的希望，尽管他轻狂、暴虐和始乱终弃、背信弃义。
全诗四章，全用比的手法。诗人以人们所熟悉的狂风、暴雨、天阴、响雷来比喻男主人公粗野、轻狂的性格以及暴虐举止，从而使读者从自身的生活实感中得到了深刻的印象与感受。然而，像这样一个人，他是怎样进入女主人公的生活领域并获取了她的爱情呢？“惠然肯来”、“顾我则笑”是为博得女主人公的爱情时的表现，一则装出温柔、顺从的样子来访，一则见面时就露出微笑。可见他善于伪装自己。天真、幼稚的女主人公信以为真，终于投入了他的怀抱。“谑浪笑敖”、“莫往莫来”是获得爱情或得到情感上的满足以后的表现，或肆意轻狂、调戏胡闹，或另觅新欢不再来。女主人公的思想活动，内心的悲伤、失望和思念由“中心是悼”、“悠悠我思”两句即可看出。从她内心深沉的悲伤情绪来看，她对那位男子的轻佻、放荡行为是厌恶的，也是早有觉察的。但她考虑得较多的是对方性格上的缺点，并未怀疑他对自己的忠贞，因此，即使在“莫往莫来”的情况下，仍是对他情意绵绵、无限思念。诗的前两章，写的是女主人公对往事的回忆。诗的后两章，其重点在写“莫往莫来”后女主人公的思绪，是第二章中“悠悠我思”一语的具体说明。女主人公此时的思绪，包含着多层次的内容，有对他改邪归正、与自己重归于好的殷切期望，也有对那位男子的强烈思念之情。
诗人通过自叙心曲的方式，为我们塑造了一位具有鲜明个性的少妇形象。这位敦厚、善良、纯情的少妇的悲剧性遭遇，是令人同情的，也是发人深思的。诗中通过前后行为的对比，以及与女主人公品行的对比，他的伪君子的面目和丑恶灵魂已充分暴露于读者的面前，虽然对那位性格暴烈、朝秦暮楚的男子着墨并不多。诗人还善于通过人物动作和细节的描写来展现人物的精神状态。如以“顾我则笑”写男子的献假殷勤，以“寤言不寐”写女主人公思念之切，都很生动、具体，读后给人留下深刻的印象。诗人以生动、流畅、富于生活气息的语言，较好地表达了女主人公复杂、细腻的思想感情，写得委婉含蓄、真切感人，从而使《邶风·终风》在古代众多以爱情婚姻为题材的诗歌中，成为一篇别具一格的作品。
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文章标题：《诗经·邶风·终风》原文翻译赏析注释